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景观差异性与设计平衡 景观既包括自然存有的景观又包括经过人类改造的景观，景观包含了 建筑因素、环境因素、社会因素以及能被人们视觉感觉得到的形体、 心理感受等因素。景观设计作为一门在艺术和营造设计之间搭起桥梁 的学科，具有艺术哲学属性和自然社会科学属性。 设计景观是存有差异性的，试图用一些标准来衡量改造是否成功有一 定的局限。实践中反而会被所谓的“标准”束缚手脚。 研究景观之差异性与设计之平衡的目的是：不要做“无差别”景观。 怎样才算达到了平衡？需要先分析平衡的一些主要因素，哪些因素发 展“过头”了，哪些尚处于“萌芽”阶段；再对“整体因素”和“局 部因素”作具体分析；最后提出一种强化原创意识，鼓励激发思维活 力的思考方式，从根本上努力解决“无差别”类似景观、无新意景观 等一系列浪费资源的景观。要在这种过程中寻找差异性，平衡一系列 积极的因素和妥协的因素。 在统一与变化中寻找平衡，大众化与个性化之中寻找平衡，在时尚与 传统中寻找平衡，在视觉疲劳与反视觉疲劳中寻找平衡，在人的扩张 性与自然生态的不可逆中寻找平衡。平衡因素主要有以下几点： 设计平衡之“统一与变化”用“格式塔”心理学来解释这些需要平衡 的因素。 “格式塔”心理学是感觉场的自动组织结构，是感觉场使得所谓“元 素”从属于“整体”，而该“整体”又结合到更广泛的整体中去。我 们日常知觉不是对各种质量的拼合的知觉，而是对不同物体总和的知 觉。 在现实中“整体”往往被内耗掉，差异性而带来的吸引力往往被人忽 视，各自价值都不能很好体现。同时人们往往把个人的价值观加在设 计意图上：比如在乡镇希望把乡村变成繁华的都市面貌，出现村村像 镇，镇镇像城；而城市又希望把城市向密集型繁华都市靠拢，寸土寸 金使得牺牲绿化空间成为水泥的森林。即使近期也意识到城市更需要 自然式景观来调节情绪，但这种调节是局部的，不成大的气候。就这 样在没有从根本上理解各自的优势特点情况下实行了造。要知道城市 因为乡村才显得现代化,乡村也因为城市更具有对都市的差异性吸引力。 一、设计中出现的内耗 设计本身可能没能统一贯彻自己的观点，有以下几点内耗： 1)设计之初会翻些图片资料加以参照，以模仿形式为捷径，妨碍独创 思考水平。 2)设计过程中脱离土生土长的环境，没有实行很好的调查，或是设计 人仅仅听项目经理的转诉，看到的是现场照片片断，就在设计。 3)设计效果图和总平面有的仅仅为了表面效果好，其真实性与实施差 别较大。为了审批，夸大绿化面积现象也确实存有。 4)设计配合过程不够规范化，施工、监理不严造成设计意图不能贯穿 下去。 5)为了按时完成工程，不惜降低景观质量。 很多人力物力在内耗中降低了效率，整体性、统一性在整个设计过程 不知不觉中消耗掉，反映出一种整体性思维和整体性设计流程的缺失。 二、尝试解决的方法 “统一”的过程需要贯穿首尾。分析理解环境，去深刻感悟环境，在 设计之处就得有一个整体的构思并且能在贯彻设计过程的始终。这就 需要我们去强调设计的各个阶段、各个领域的有机联系的整体思维模 式。理解理念初衷的统 一、形式审美的统 一、整体空间的统 一、整体风格的统 一、整体流线的统 一、材料手段的统一。景观设计师应该锻炼不同空间尺度在不同层次 工作领域的整体连贯性思维。 在过去、现在或是将来，每一位设计师都无法回避一些基本的问题， 不同时代背景下景观设计师的观点和思维决定了表现形式与变化性： “变化”得是否好要看是否适度，是否在统一里寻找的变化。一般认 为变化既要大胆又要心细，“大胆”就是充分理解环境基础上，不要 过多怀疑作品没有“实践过”的心理障碍；“心细”就是要为好的设 计作品提供社会支持与技术支持。变化需要从一些对最适合这个地区 的假想中、感悟中提炼，就是所谓的“灵感”中提炼，不必过多地去 寻找已经完成的优秀作品中寻找影子，而是讲究原创性。音乐好听绝 不是模仿出来的，而是感悟中的提升。要意识到并深入人心的是：创 造性的东西才是有价值的。 发展过程和形式都是“变化”的因素，形式反映了进化的过程。对生 物学家来说，新城市的形式绝绝大多数来自我们对自然演化过程的理 解与反响。形式和过程是一个单一现象不可分的两个方面，变化反映 于形式中，即一个东西的外表样子是这个东西的重要方面。例如，电 子显微镜照片显示原子的模数几何形和显示雪片结晶体的动人形象。 “统一”与“变化”犹如“曲”与“音符”，把握两者的关系是作品 是否有价值的关键。也就是把握整体与“局部”的关系，景观整合在 规划