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对古诗题胡逸老致虚庵进行全面解析 徽宗崇宁元年（1102），黄庭坚离开谪居已久的川蜀，次年又贬往广西宜州。 这首诗就写于两次贬谪之间，其时诗人的生活与心境都相对稳定。 胡逸老，生平不详，致虚庵为其书房。 从诗中可知，其为人不慕荣利，雅有山水之趣。 黄庭坚在敬慕的同时，也表明了自己的高雅情怀。 诗人先发议论：诗书传家能使后代成才，而遗金满篓往往给子孙招来祸害。 赞美了胡逸老的诗礼传家，显示其品格的清高，令人仰慕。 此联语本《汉书·韦贤传》：“遗子黄金满，不如一经。 ”二句劈空而来，发唱惊挺。 颔联承上，进一步赞美庵主的仁爱之心。 说他在灾年能拿出粮食与贫人共享，和气必能致祥，后代必得佳子弟。 这里用了韦康、韦诞兄弟的典故。 《三国志·魏书》卷十《荀彧传》裴松之注引孔融与韦端书说：“不意双珠，近出老蚌。 ”孔融赞扬韦端的两个儿子康与诞为一双明珠。 “明月”，指珠。 诗人意谓，胡逸老必能像韦端那样，明珠出于蚌胎，佳子弟出于门庭。 颈联转到正面写致虚庵。 白天闲坐庵中，眼前的山景如一幅幅图画映出；入夜倚于窗前，只觉风雨飒飒而来。 这是脍炙人口的名句。 方回说：“五六奇句也”（《瀛奎律髓》卷二十五）。 潘德舆也说此联为“奇语”（《养一斋诗话》卷五）。 奇在哪里呢？第一，化静为动。 将致虚庵依山傍水的位置，作了动态描写。 “出”、“来”二字，将山水写活。 第二，化实为虚。 什么样的“画图”，尽可让读者去想象；夜来风雨是隔窗听到，并非眼见，也是虚写实事。 第三，情景交融。 五句写视觉，六句写听觉，整联都有能视能听的主体存在。 宴坐的闲适，听雨的从容，都在不言之中，读者自能体会到。 庵主高雅的人格、广阔的胸襟，与前两联一脉相承。 只不过前两联是直叙，这里是衬托。 尾联总收全诗，照应开头。 以闲逸之心观山观水，山水的妙境自能常现于心目之前。 而山水的清淑之气又能涤荡肠胃，使此心（灵台，指心）澄清无滓，一尘不染。 这里一方面说胡逸老，另一方面也披露了诗人自己的胸襟。 模板,内容仅供参考