洋事框架及的设计示意.ppt

记录时代的我们 《洋事No.06》框架构想及设计示意 关于《洋事》的一个思考: 浅阅读时代,“我们”都爱看些什么? No.1:鲜活的社会事件或人物故事 No2:图片 No.3:视角新颖,兼具深度和广度的专业观点 记录:与“我们”有关的事件 崔永元团队倾力打造2010大型历史传奇纪录片 如果有孔子的采访,谁还听于丹的心得? ,阻同大间 2001年,崔永元听说日本NHK的口述历史资料库里关于中国的 内容非常丰富,他试着让管理员找一下抗战中张学良的资料 艮快,一段张学良发表演讲的视频被调了出来,整整三十分钟 就发生在“九·一八”事变三天之后的1931年9月21日 张学良在演讲中说到:委员长说,两年之内,不把日本人赶出 满洲,他就辞职 这段视频,自认为对历史足够喜欢和关注的崔永元没有看过 这给崔永元很大的刺激。他当时想,即使自己把这段视频带回 国内,也没人会把它当回事。因为中国就没有这样搜集口述历 史的习惯 于是,他决定要组建一个团队,建一个口述历史影像资料库 崔永元携《我的抗战》沪上亮相 八年来他率领团队采访了3000多人,其中包括 400多位抗战老兵面对面讲述经历 但是,这些珍贵的记忆正在迅速消亡,2006年 采访滇缅抗战老兵,2007年回访就有一半不在 了;800壮士,实际是400人,采到了三人,播 出时只剩一人健在。 (《北京青年报》2010年8月17日) 历时8年、耗资1.3亿元,“抢救性采访”,缔造三个300万: 收集口述历史影像300万分钟,纪录影像300万分钟,历史老照 片300万张—所有数字还都在不断更新中,因为采访仍在继续。 定要跟他们同呼吸,才能拍到你想要的 记者要观察老人的脸色,状态不太好了,身体不行了,明天再 采访。病了,要带着花篮和水果去看,老人家沙发坏了、窗帘 坏了,得修。在老人家里拍得时间长了,要交电费 要借老人的照片,得带着扫描仪,一张一张扫描,照片从不带 出门。老人有时候一下子给七千张照片,我们一张一张扫描 然后分类,刻成盘给老人,归到相册里 对于每个接受采访的老兵,记者问的都是他们一生的经历,并 不是功利地只要抗战的部分。 从联系到拍摄,他们采访一个人花费时间最长的,将近两个月。 总导演曾海若 能和那么多的老人一起,听他们讲过去的故事 对我来说是一个非常幸福的事情。 我小时候读历史课本,里面有一句话对我印象特别深,大概是 毛泽东说的,“人民,只有人民,才是创造历史的动力 可当我有机会读过去的书,进入历史的时候,我们发现在里面 很难找到人民的影子。不管是在历史还是在现实中,人民一直 是身首异处,在中国大概只有“民”而没有“人”。我们如今 有机会做这个事情,能不能在大的历史语境里多出现一些人的 影子?这可能就是我们要做什么事,为什么要做这个事 我们在做的,是抢救性的采访 抗战爆发到现在已经73年了,结東也65年了,当年20岁的小伙 子现在已经90多岁了。20多岁的小伙当年就是下级军官和普通 士兵。这也暗合了我们的愿望,做普通人的口述历史。” 首席采访记者张钧 记得第一次看抗战的片子,我只是在听老人们激情的描述抗战是多么悲壮惨烈,每场战役多么辛苦,百姓过得多么 艰难。可这些从九年义务教育的课本上就已经知道了,我并不能从情感上真正体会到,抗战和我们现在的生活有什么 关联,为什么这些人还再做抗战的题材? 和抗战的日子相比,现在大都市快节奏的生活让思想变得麻木。拥挤的地铁1号线,快餐店里的盖浇饭,每个月勉强 维持生活的薪水,就这样,我们行色匆匆的走在路上,抱怨似乎成了习惯。可在抗战的时候,能保住命就是上天给予 的最大恩赐,那一张张死尸的照片,那一句句满腔愤怒的文字,那一段段不会被遗忘的历史故事 编导·孙文婷 无论是惨遣杀害的中国老百姓;还是战场上浴血奋战的中国士兵;抑或是兽性未退的日本人,《我的抗战》的讲述都 从微观出发,以一个普通人,在战争中的微观视角以及实实在在的生活感受,让人们感受到真实的战场,战争的本质, 我认为,这是《我的抗战》最有力量的。 编导赵慧 战争真是伤人的东西。甚至不用看图片和画面,一个个汉字已经具备足够的能力,一点一点的在你的身上点着它特有 的黑点,直到他们连成黑洞,得意的摆在那里,轻蔑的告诉你,碰触是要付出代价的 一编导马静 他们因为自己的“主义”或“理想”,在以自己独特的 方式记录历史, 而我们,就要以采访和对话的形式,记录他们。