最新[蔡邕论书法]蔡邕书论.docVIP

　　【主持词大全】 　　蔡邕书论，蔡邕古代是大书法家，他的著作《九势》对后世的书法有极大的影响力，同时，他的书论在书法一途上也很有见地，下面是关于蔡邕书论的相关内容，由收集整理！ 　　蔡邕哭董卓_蔡邕是怎么死的 　　蔡邕书论 　　篆 势 　　字画之始，因于鸟迹，仓颉循圣，作则制文。体有六篆，要妙入神。或象龟文，或比龙鳞，纡体效尾，长翅短身。颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼緼。扬波振激，鹰跱觯鸟震，延颈协翼，势似凌云。或轻举内投，微本浓末，若绝若连，似露缘丝，凝垂下端。从者如悬，衡者如编，杳杪邪趣，不方不圆，若行若飞，蚑蚑翾翾。 　　远而望之，若鸿鹄群游，络绎迁延。迫而视之，湍漈不可得见，指撝不可胜原。研桑不能数其诘屈，离娄不能睹其隙间。般倕揖让而辞巧。籀诵拱手而韬翰。处篇籍之首目，粲粲彬彬其可观。摛华艳于纨素，为学艺之范闲。嘉文德之弘蕴，懿作者之莫刊。思字体之俯仰，举大略而论旃。 　　译文 　　远远地观看这些书作，像是一群鸿鹄在天空翩翩飞舞，来不绝。靠近细看这些书作，（其笔势）又有如湍急的流水源源不断，不知其所来何处。（善数的）研桑（即计研和桑弘羊）也不能数出这些书作中笔势的曲折，（有眼力的）离娄也看不出这些书作的结体的间隙。（有名的巧匠）般倕（即鲁班和倕）对也要推让而辞去巧名，（创制文字的大师）史籀和沮诵也要拱手搁笔了。我安排书籍的篇目，感到鲜明美好极可观赏。华艳的（字）展示在洁白精致的细绢上，是（我们）学习书法艺术的典范。（我要）宣扬礼乐教化的丰富意蕴，赞颂篆书创制者的莫大手笔。考虑到文字形体的各种情形，这里就只举其大略说说而已。 　　隶 势 　　鸟迹之变，乃惟佐隶。蠲彼繁文，崇此简易。厥用旣宏，体象有度。奂若星陈，郁若云布。其大径寻，细不容髪，随事从宜，靡有常制。或穹窿恢廓，或栉比针列。或砥平绳直，或蜿蜒胶戾。或长邪角趣，或规旋矩折。修短相副，异体同势，奋笔轻举，离而不绝。纤波浓点，错落其间。若钟虡设张，庭燎飞烟。崭嵓嶻嵯，高下属连。似崇台重宇，层云冠山。远而望之，若飞龙在天；近而察之，心乱目眩。奇姿谲诞，不可胜原。研桑所不能计，辛赐所不能言。何草篆之足算，而斯文之未宣？岂体大之难睹？将秘奥之不传？聊俯仰而详观，举大较而论旃。 　　译文无 　　笔 论 　　书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兔豪，不能佳也。夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。 　　为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。 　　译文 　　写字，是闲散的事。要写字先要放开胸襟，放纵情性，然后去写。如果是迫于事务（而书写），就是有中山兔毫（这样的好笔），也是写不出好字来的。大凡作书，先要默坐（下来）静静地思考，任情适意，不与人交谈，心气平和，神情专注，有如面对皇上，（这样）就没有（写）不好（字）的了。 　　写字的准则是心里要有字的形象。像坐像走，像飞像舞，像往像来，像卧像起，像愁像喜，像虫子吃树叶，像利剑长戈，像强弓硬矢，像水火，像云雾，像日月。纵横都有物可象征的，才可以称之为书法呢。 　　九 势 　　夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，国在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。 　　凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。 　　转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。 　　藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。 　　藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。 　　护尾，画点势尽，力收之。 　　疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。 　　掠笔，在于趱锋峻趯用之。 　　涩势，在于紧駃战行之法。 　　横鳞，竖勒之规。 　　此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人。须翰墨功多，即造妙境耳。 　　译文 　　书法起始于自然，有了自然，就会产生阴阳了。有了阴阳，姿态和气势就产生了。起笔隐藏，收尾回护，力度就在其中。下笔用力，就会产生漂亮的外形。所以说，气势来了，停都停不住，气势去了，止也止不住。只是因为笔豪柔软，才会产生奇异瑰丽。 　　凡下笔结构字体，都要使上部覆盖下部，下部承接上部，使字体形递相照应关联，不要使形势相背离。 　　转笔，应使笔毫左右圆转间断又注意相连续，不要使间断处孤立地显露出来。 　　藏锋，表现在笔画的起笔和收笔的笔迹是，笔画欲左行先要右，到笔画运至左尽头亦向右回笔。 　　藏头，笔毫逆落藏锋后顺势按捺下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。 　　护尾，画点笔势尽时，用力回收笔锋。 　　疾势，出于短撇和波画之中，又在那竖画的紧趯之内。 　　掠笔，在长撇的趱锋和峻趯中用它。 　　涩势，在于紧张快速战斗向前推进的办