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鲁迅与中国新兴木刻 作者：梁迎春 鲁迅播下的种子，分散各地，影响全国。自“木刻讲习会”以后，新兴 版画运动开始发端，在上海先后成立了“上海一八艺社” 、“野风画会” 、 “春地美术研究所”、“MK 木刻研究会”等。 不同时代的鲁迅像 1.曹白《鲁迅像》，1935 年。已故木刻家曹白与鲁迅交情颇深，鲁迅 还以曹白《坐牢纪略》为基本素材，撰写了《写于深夜里》。 2.1956 年，鲁迅逝世 20 周年时，赵延年创作的木刻作品《离家》。 周家做过多年长工的老王记得：“大先生(鲁迅排行老大)的行李还是我挑 咯。 3.赵延年木刻作品《鲁迅像》，1961 年，是鲁迅肖像中最为著名的一 幅。 4.套色木刻作品《学习鲁迅的革命硬骨头精神》，中央美术学院红大 刀集体创作，1967 年。 5.赵延年木刻作品《鲁迅与我们同在》，1985 年。 1931 年 8 月，鲁迅创办“木刻讲习会”，六天授课后与全体学员拍照 留念，成为中国新兴木刻的开端。 “说起鲁迅，大家都会想到他是民族脊梁的文学巨匠，其实他有很 多面，对现代艺术有重要 献，尤其是一手带动了中国的新兴木刻运 动。”策展人、中国美术学院版画系教授张远帆说。8 月 17 日，“鲁迅的 面容—— 中国新兴木刻运动 80 周年暨鲁迅诞辰 130 周年纪念特展” 浙江美术馆开展。 从 1931 年鲁迅创办“木刻讲习会”，拉开全国规模的新兴木刻运动 - 1 - 至今，时间已经过去了 80 年。张远帆说，作为策展人之一，他试图梳理 鲁迅对新兴木刻版画的影响，以及版画语言 这 80 年间的发展变化。 鲁迅点燃的星火 “ 由这个讲习会开始，就像一个火把落进干柴堆，新兴木刻运动之 火迅猛地燃向了大江南北。” 2011 年 8 月底，杭州疾风骤雨，浙江美术馆的参观者却络绎不绝。 鲁迅的艺术藏品之专精，让更熟悉他文学家身份的观众有些惊讶，“没 想到鲁迅那么热爱美术。” “直观鲁迅”展厅容纳了鲁迅生前的藏品，中外版画比重最大。展览 中还有鲁迅与艺术家李桦的通信，信中讲述鲁迅如何推广新兴木刻。李 桦是中国第一代版画家，也是当年参与“木刻讲习会”的成员，直接受过 鲁迅指导。 “这不过是鲁迅的一小部分藏品。”张远帆表示，鲁迅收藏的中外版 画，包括梅斐尔德、麦绥莱勒等不同国家 280 多位版画家的原作共4000 多幅。鲁迅曾拿出自己的收藏举办外国版画展览会，把国外优秀的版画 作品介绍给中国青年。 “美术，伴随鲁迅的一生。” 中国美术学院副研究员赵辉说，鲁迅作 为近代最有影响力的思想家、文学家，他把美术作为新文化运动的一部 分来推动，“著名版画家赵宗藻就把鲁迅称为‘艺术的父亲’。”赵辉说，鲁 迅的艺术审美最终汇聚在一点，就是他晚年大力倡导的木刻。 “萧红在《回忆鲁迅先生》中描述道：在病中，鲁迅先生不看报，不看 书，只是安静地躺着。但有一张小画是鲁迅先生放在床边不断地看着。 ‘这是苏联木刻家毕珂夫的《波斯诗人哈斐诗集》的首页，画着一个穿着 大裙子、飞散着头发的女人在大风里边跑，在她旁边的地上，还有小小 红玫瑰花的花朵。’”赵辉说。 “在新兴木刻的收藏中，鲁迅是最全面的，现在国内还没有一个机 - 2 - 构、个体，能有他那么丰富的收藏。这些收藏正是鲁迅为重构新文化精 神内核的一种储备，完整地反映了他的艺术观。”赵辉说。 鲁迅与版画的关系始于上世纪 20 年代末，时值国内革命战争时期， 他已写出小说《呐喊》、《彷徨》、散文诗《野草》、散文集《朝花夕拾》等。因 支持北京学生爱国运动，鲁迅为北洋军阀政府所通缉，他南下到厦门大 学、中山大学任教。1928 年底开始，鲁迅和文学青年创办朝花社，出版 了画集《艺苑朝华》，开始介绍并刊登木刻作品、连载美术理论书籍。此 后他编辑出版了《木刻士敏土之图》、《引玉集》等画册，推介外国版画艺 术。从选编、序跋、装帧设计到配页、编号、撰写广告，无不亲躬而为。 在《〈木刻记程〉小引》一文中，鲁迅解释了自己对木刻、版画的投入， “一方面