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舞蹈爱莲说观后感 篇一：古典舞《爱莲说》赏析 古典舞《爱莲说》赏析 古典舞《爱莲说》是继《扇舞丹青》后又一部侧重写意的成功之作，其创作源于宋代 诗人周敦颐散文诗《爱莲说》 ，周敦颐的《爱莲说》中曾这样写到： “予独爱莲之出淤泥而不 染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。 ” 从生长环境来看，写她 “出淤泥而不染 ”的高洁， “濯清莲而不妖 ”的质朴；从体态香气方面，写她 “中通外直， 不蔓不枝 ”的正直， 写她 “香远益清 ”的芳香； 从风度方面， 写她 “亭亭净植，可远观而不可亵玩 ”的清高。舞蹈《爱莲说》这部作品，不是将诗外化成动作，而是根据诗 中对莲花形态与气质的描述，采用中国画的写意造型手法，把荷花的形象拟人化、象征化、 诗意化，把诗作中对荷花的礼赞 “出污泥而不染，濯清莲而不妖 ”用古典舞语汇做出了新的 诠释： 将“莲花 ”刻画成具有中国传统美的超凡脱俗的女性形态。 演员用行云流水欲诉还休的 肢体语言向我们表达了东方女性古朴典雅之美以及如荷花般洁身自好、 不卑不亢、 傲然独立 的君子品格。《爱莲说》正是孕育着浓郁的诗情画意并寄予了写意象征的手法，从而使舞蹈 作品达到了更高层次的审美追求。 单腿跪地，一个小五花打在胸前，后腿勾翘与上身后仰所合成了一朵 “荷花 ”的造型， 点题鲜明突出， 紧接着一个荷花仙子的出现， 由地面慢慢站起，一