王蒙小说的语言风格.docVIP

第 PAGE 页码 页码 页 / 总页数 NUMPAGES 总页数 总页数 页 王蒙小说的语言风格 王蒙是我国有名的一位作家。下面是我为大家收集整理的，相信这些文字对你会有所帮助的。 语言是思想的直接现实。语言问题是一个十分重要的形式问题。在小说创作中，如何在语言艺术的运用方面来翻新求变，已经成为创作家们深深关注的热门焦点。在这一方面，王蒙的艺术实践为我们提供了很好的榜样;王蒙的丰富的艺术作品为我们提供了很好的研究范例。在我国新时期文坛上，王蒙是一位杰出的文学家，他始终站在时代潮流的前列，作品充满了活力和新鲜感，给广大读者以丰富的艺术享受。就语言艺术而言，在王蒙作品中存在着一种独特的语言艺术形式，表现出不同的技法。这些具体技法，有的是对传统技法的继承，有的是一种在继承基础上的改革，还有的则是一种从所未有的崭新创造。本文甘冒浅陋，愿从修辞的角度出发，对王蒙的语言特色谈些不成熟的看法。 一、排比手法的运用 在当代作家中，王蒙使用排比手法可谓最勤最多。在王蒙作品中，排比手法这一言语现象可谓最明显，最引人注目。将王蒙作品中的排比句再作研究细分，又大致可分为以下几种情况： (一)将每一句话的第一个字或开首几个字来进行排比。 例如在中篇小说《布礼》中，他这样写：花的本性是芬芳，花的本色是万紫千红，花的本来面目是开放排比的是第一个字——花字。 又如同篇中的：用火烤，用烟熏，用刀锯，用沸汤浇排比的是第一个字——用字。 又如在短篇小说《海的梦》中：她从没有变心，她从没有疲劳，她从没有告退，她永远在迎接他排比的是第一个字——她字。 又如在《蝴蝶》之中：永远不老的春天，永远新鲜的绿叶，永远不会凝固排比的是前头的两个字——永远二字。 又如在同篇中：不是牛的声音，不是风的声音，不是乡村孩子们的声音。排比的是前头两个字——不是二字。 (二)将每句话的中间一个字或几个字来进行排比。 例如在短篇小说《海的梦》中：天太大。海太阔。人太老。游泳的姿势和动作太单一。胆子和力气太小。舌苔太厚。词汇太贫乏。胆固醇太多。梦太长。床太软。空气太潮湿。牢骚太盛。书太厚。排比的是中间的那个字——太字。 又如在短篇小说《表姐》之中：一些好心的和恶意的人估计到的那种一百八十度的再次转变并没有在神州大陆上发生，历史的流程并没有倒转，手使大八蛇矛的燕人张翼德的后代并没有能使皇帝坐龙庭，剪了辨子的人并没有被喳地杀头。排比的是中间那个——并字。 (三)将每一句话的最后一个字进行排比。 例如在短篇小说《春之声》之中：追逐着的，奔跑着的，跳跃着的，欢呼着的。喂食小写的，捧举鲜花的，吹响铜号的，扬起旗帜的。排比的是最后那个字——的字。 又如在同篇中：闷罐子车正随着这春天的旋律而轻轻的摇摆着，熏熏地陶醉着，袅袅地前行着。排比的是最后一个字——着字。 又如《海的梦》中：对于后一点，他茫然，木然，黯然。排比的是最后一个字——然字。 又如在同篇中：她永远在迎接他，拥抱他，吻他，抚摸他，敲击他，冲撞他，梳洗他，压他。排比的又是最后一个字——他字。 以上所讲的，是指在句式上进行排比。王蒙作品还有一种很重要很显明的排比法，那就是在一篇文章中，有几个段落，对每一个段落的前边一句话，取同一种句式结构，或者使用相同的字眼。例如在《春之声》中：A段开头：不。那不是法兰克福。那是西北高原的故乡。B段开头：不，那不是西北高原。那是解放前的北平C段开头：不，那不是逝去了的，遥远的北平看得出，这使用的是同一种句式结构，并且许多字眼相同。用这种方法，而造成段落上的排比。 又如在他的散文《在声音的世界里》，A段开头：我慢慢知道B段开头：我喜欢听雨C段开头：我学首唱歌这也是段落排比。 而在一另一篇散文《假山》中，A段开头：假山算什么?B段开头：假山不算山C段开头：假山太匠气D段开头：假山是对自己的欺骗E段开头：假山是癞蛤蟆为自己塑造的微型白天F段开头：假山该死G段开头：假山就是你几乎在每一段的开头都用：假山。这的确是在使用一种段落排比法。 二、酷爱以问句代陈述 作家在运用语言时，往往可以用不同的结构形式而来表达相同或相近的内容。在本来可以使用陈述句的地方，但为了使语言生动活泼，却改用问句。在王蒙作品中，这种方法使用得非常广泛。这表现在两个方面;一、在王蒙所有篇章中，大多数的篇章都使用了这种手法。二、在具体篇章中，这种方法使用得很多，很密集。使用频率甚高。例如在一篇题为《海》的小品之中，全文共二十四句话，而这种问句的句子竟占了十七句。 下边再举三个例子。 例一：在短篇小说《春之声》中：那究竟是什么呢?是金鱼和田螺吗?是荸荠和草莓吗?是孵蛋的芦花鸡吗?是山泉，榆钱，返了青的麦苗和成双的燕子吗?是春天的声音吗? 例二：