西方音乐史 复习提纲.pptxVIP

西方音乐史 ;;;圣咏做“持续调”，用拉丁语唱着教义；在它的上方有两个快节奏的声部，用本国语以民歌的曲调唱着世俗化的 歌词。到后来，圣咏的持续调干脆被乐器所代替。 第三节、教会音乐理论 一、记谱法 1、纽姆记谱法（neumatic notation）——在歌词上方标出一些与语言重音、抑扬相对应的符 号，以简明扼要地指示上升或下降的语言声调变化。 2、 意大利的僧侣规多在前人基础上总结出四线谱，发明了六声音阶唱名法及“规多手”的视唱教学法。 ;4;4;词多为名诗人所作，音乐注重对歌词情绪的表达。 ;帕凡 pavane，意大利舞曲，慢速，二拍子。 ;第一节、歌剧及其它戏剧性的声乐体裁 9;用的管弦乐队已逐渐完备；创立了“快-慢-快”的歌剧序曲，这种歌剧序曲也称“意大利序曲”，后来发展为古 10;组成，没有舞台装置和戏剧动作表演，这些方面和清唱剧相似，只是康塔塔可以使用宗教题材，也可以适用世俗 11;2、古钢琴音乐 ;通奏低音，实际演奏时却是四个人：高声部的两把小提琴演奏两个对位声部，大提琴或大管演奏持续低音的旋律， 13;另有清唱剧《色列人在埃及》、《扫罗》、《参孙》也是传世杰作。 14;在小型合奏中，巴赫的主要作品包括：小提琴和羽管键琴的奏鸣曲、长笛和羽管键琴的奏鸣曲等，多数是三 15;《b 小调弥撒》包括 15 首合唱、3 首二重唱、6 首咏叹调，不仅有庄严的重唱和合唱，还有充满人情味的独 16; ;情表达和音乐描绘。 ;作为交响曲的摇篮，是在德国，以曼海姆乐派、柏林乐派为代表。 19;后的对比。 ;代表作：《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》 21;乐小夜曲》。 ;23;24;25;26;27;28;29;作品丰富，创作了奏鸣曲、变奏曲、叙事曲、随想曲、狂想曲等多种特色的钢琴作品。 30;序奏：分两个段落： ;一、“标题音乐大师”——柏辽兹（1803-1869 年） ;33;34;35;36;37;有一部分的风格是异常华丽的，仍具有沙龙气息。 38;二、“钢琴之王”李斯特（1811-1886 年） ;题，英勇豪迈，勾画出鲁斯兰勇往直前的英姿。往后，低声部（大提琴、中提琴、大管）奏出了第二主题，旋律 40;第十首《基辅城门》，原画上画的是古代俄罗斯国家的象征——基辅的城门，这首分曲中有三个鲜明的形 41;《第六交响曲“悲怆”》： 作品的内容可以概括为人生的美好理想与黑暗的社会现实无法调和的矛盾冲 42;义精神，有着浓郁的民间乡土气息。 ;44;45;46;47;;49;50;51;52;53