吴宇森-英雄本色-赏析.docxVIP

PAGE PAGE #/ 8 xxxxxx哒 1.兄弟情义 xx 的电影中总是弥漫着浓 浓的兄弟情义 ,影片中的主人公除了 警察之外，多为混迹于黑社会帮派 中的边缘人物、职业杀手或 xx 大 盗。但是他们身上都凝聚着重情重 xx的侠xx精神，相逢一笑泯XX。在 猫捉老鼠的同时，他们往往还要共 同面对着更加凶恶残暴的黑道势力。 在这个过程中，xx与xx惺惺相 XX,抛弃身份与成见，互助抗恶， 重然诺轻生死，身殉道义屡见不鲜。 对男人而言, “兄弟 ”二字是 止于口中,藏在心头的。《 xx》 展现了彼此生死与共的友情、不怕 牺牲的胸怀。刻画了主人公重然诺、 轻生死的侠义精神。xx有风光之 时,也有落难之日。在影片结尾前, 火光冲天的海边，xx驾着快艇 冒着枪林弹雨来接应受伤的子豪和 XX,当身中数弹的XX缓缓倒 地时，XX疯狂的扫射与XX、阿 XX 悲愤的冲向 XX 之间的交叉剪 辑，配以沉重的交响曲伴奏，将小 XX 与 XX 之间的至死不渝、肝 胆相照的的兄弟之情渲染得淋漓尽 致、深深地打动了观众的心，满足 了男儿身上那股万丈胸襟和热血豪 情［2］。观众忘不了 XX掉转船头 的决绝与果敢 ,是生是死 ,早已置之 度外。最后兄弟俩背对着观众走进 硝烟弥漫和警灯闪烁的夜空，这一 段将暴力美学发挥到了极致。导演 想要告诉观众： 真正的兄弟，根本 就不会在乎自己付出了多少，只要 能为兄弟做到的，他们义无反顾在 所不惜，他们从来就不后悔。我想 这就是暴力美学大师XX在电影 中所要诠释的人性之XX部分。 2.暴力的诗意呈现 xx 是个唯美主义者，他所 追求的是一种动态XX。在表现不同 环境的枪战时，他大量运用慢镜头、 停格，营造了悲壮的诗意情境。 XX XX曾说： “电影中的枪并不是用 来杀人，而是一种讲述人生的方式 XX 正是用这种方式把暴力美学 诗意化地呈现给观众，在给观众快 意 XX 的同时，带来视觉与情感上 的冲击。 电影《喋血XX》片尾教堂里 枪战的画面快速的交叉剪 辑，气氛凄丽华美，于 XX 与浪漫 之中展现暴力之美。 XX 用极为自信的手法让 暴力世界中弥漫出无法 XX 的浪漫， XX而控制自如的镜头、精练的对 白以及舞蹈般的枪战动作令人为之 倾倒，让暴力电影中弥漫着一种无 以言表的悲壮诗意 [3]。 而《纵横 xx》 XX全片则轻松浪漫，影片不仅仅有 氏电影中出神入化的枪战。在盗宝 时为了躲避镭射光线，XX和XX 在音乐的伴奏下手举红酒，在酒窖 中潇洒从容，举手投足间的潇洒， 枪声弹雨中仍旧XX。一身晚 礼服的XX在轮椅上与红豆跳起了 激情的双人舞，并掩护她顺利偷走 目标身上的钥匙，轮椅上的发哥可 谓神米飞扬，遍体XX，把影片的 XX、浪漫推向一个xx[4]。 XX 《XX》中XX为XX 报仇的一段更让人难忘，至今仍是 难以超越的枪战经典。在舒缓的曲 调中XXXX,并把手枪暗 藏花盆，同时XX大吃大喝。两个 镜头交叉剪辑，不同的节奏形成鲜 明对比。随之，XX拿出预先藏 好的手枪，在慢镜头中弹无虚发， 潇洒飘逸，风流倜傥。 在英雄本色中小马在台湾酒家给宋子豪报仇的一 段,至今依然是香港电影中最经典的枪战场面。整个场面以 小调歌曲搭配着两段情节 : 一段以慢镜头捕捉小马在走廊里 左拥右抱 ,同时把多把手枪藏于走廊的花盆里 ,潇洒飘逸、风 流倜傥 ;另一段以正常速度拍摄台湾黑帮大吃大喝的酒宴。 两个片段平行进行 ,又互相穿插 ,不同的节奏形成鲜明对比。 随之 ,一段最激烈的枪战爆发。小马顺势从走廊花盆里拿出 预先藏好的手枪 ,以慢镜头拍摄他的动作 ,一个飞身 ,一下举 枪 ,把对手射得七零八落。吴宇森溅血的浪漫 ,既是刚烈的 暴力 ,又是令人沉醉的 美景。 吴宇森常用多机拍摄 ,多方位的展示身体的多变性和极 具风格的视觉美学 ,将大量的运动镜头进行剪接 ,达到了凌 厉的视觉效果。在表现打斗场面时不断变换的摄影角度 ,例 如高角度、低角度、鸟瞰角度 ,并与穿插其中的慢镜头和停顿 使画面具有诗一般的流动与节奏感。卞人公双枪出击 ,弹如 雨下 ,火爆的气氛和飘逸的美感 ,绚丽灿烂与忧郁的格调对 比鲜明,时而舒缓 ,时而奔放的音乐更加突出了主人公的英 雄形象。这些元素共同构建着吴宇森的暴力美学影像。 3.结语 xx 改变了 20 世纪 60 年 xx 港电影的传统，一扫传统 xxxx 片的悲怆与嗜血复仇，将暴力美学 深深地根植于观众的观影视野，创 造出电影中独树一帜的“ X片” 类型，在让观众欣赏暴力美学的同 时，也把他对 XX 情义的理解带给 了观众。正如 XX 所言 “这是我 最想用镜头来表达出的XX,哲学 式的电影，骑士般的主角，也表达 了我心中的理想”。XX在转战 XX的过程中把东方古代侠士精 神与西方的个人英雄主义相结