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茹志娟《百合花》 ：反英雄主题写小人小事。重视人情，人性美的表现。充满了女性的温婉 和细腻。有一种诗意的抒情。 杨朔散文特征 ：题材广泛内容丰富，具有鲜明的时代特色。 语言精美结构精巧， 注重诗意的 创造。 散文内容过于时代化。 产生杨朔模式， 散文雷同化。 有意的拔高， 对生活无真情实感， 空泛。 马原小说特点 ：小说在叙述中呈现出费些事非虚构的模糊状态。叙述的视角呈现出随意性。 叙述者被叙述者接受者纠缠在一起。 苏童小说特点 ：抒情成分多，表现出委婉细腻诗意的叙事特点。在体裁上大多取材于历史， 历史是虚幻的破碎的。有强烈的江南文化韵味，弥漫着忧伤颓废的情调和气息。 余华后期小说特点 ：虽然继续体现了余华对暴力和死亡的关注， 但小说内在情绪已经变得温 和舒缓，甚至有很强的抒情性，《在细雨中呼唤》。写作开始深入人物内心深处。 格非小说特点 ：在先锋事业上做出了很多贡献， 尤其是空缺理论。 对中国传统小说注重意象 的营造继承和发展。有诗意。 朦胧诗的思想核心 ：1 对人的自我价值的重新确立， 对人道主义和人性复归的呼唤， 对人的 自由心灵的探险。 2 在艺术上， 朦胧是对传统诗歌艺术观念进行了反叛和变革， 为诗歌提供 了新的理念。 3 意象性和象征性是艺术上最重要的特征。 巴金《随想录》的意义 ：1 自觉坚定地批评封建专制主义意识“封建文物的大展览” - 用封 建专制主义的全面复辟反对并不曾出现的资本主义社会。 2 清醒深沉的人性意识和人道主义 精神。 人身权利和人格尊严的神圣不可侵犯， 强调人的独立思考精神， 推崇人的个性。 3 深 刻坦诚的自信与忏悔意识。 4 朴实自然的文风。巴金认为真实自然无技巧是艺术最高境界。 90 年代，后新时期文特 ：1 文学失去了轰动效应，进入了一个平静寂寞的发展期。 2 文学逃 逸话语中心，边缘化。 3 商业主义大潮兴起，精英文学受挫。 4 雅俗文学的对立与互补。 5 市民话语与知识分子的互渗与互拒。 白先勇 ：创作特点， 结合了中国古典文学的形与神与西方现代小说技巧， 意识流。 结构特点， 纵横交错。 语言特点， 把中国古典中有生命力的语言与现代汉语方言结合， 典雅精美洗练愉 快。 伤痕文学 ：名称源自卢新华刊登于 1978 年 8 月 11 日《文汇报》的短篇小说《伤痕》，它也 在“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”的意义上。 较早在读者中引起反响的 “伤痕文学”是北京作家刘心武刊发于《人民文学》 1977 年第 11 期的《班主任》，它揭露 了文革对相当数量的青少年的灵魂的扭曲所造成的“精神的内伤”， 充满了一种强烈的启蒙 精神，内容主要表现为精神世界的荒芜和畸形，内心情感上给人造成伤害，是内心的控诉， 人与人之间的关系遭到破坏。代表：刘心武《班主任》陈国凯《我应该怎么办》王亚平《神 圣的使命》陈世旭《小镇上的将军》维熙《大墙下的红玉兰》等，小说具有强烈的责任感和 使命意识， 呈现出浓厚的思辨色彩和理性特征。 艺术内容： 早期的伤痕小说大多把上山下乡 看成是一场不堪回首的噩梦， 作品中充溢的是往昔岁月中苦难悲惨的人生转折， 丑恶相互欺 骗、倾轧， 相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄。 基调基本是一种愤懑不平的心绪的 宣泄。艺术审美：艺术成就并不高，感情过于浓烈，叙述过于急切，揭露曝光丑恶的功利性 过强，说教味浓重，艺术上的幼稚，矫揉造作斧凿的痕迹较明显。 反思文学： 以茹志娟 1979.2 在《人民文学》发表的《剪辑错了的故事》为标志，具有国民 性的批判，认为人们具有不健全的人格， 70 年代末 80 年代初出现反思文学。反思文学是伤 痕文学的衔接和深化，是对过往政治运动的清理， 重在为社会代言，为公众代言， 甚至为革 命代言。 作者试图站在一个较高的历史角度来观察和思考十年动乱的教训， 求得对历史过程 的深刻再认识， 他们的作品在开拓题材 深化主题 塑造人物艺术表现的方面都有比较突出的 收获，将新时期现实主义小说发展深化到特定的阶段。 代表：高晓声《李顺大造屋》 《陈奂生上城》反映了苏南农民的生活，塑造了中国农民的灵 魂，张贤亮《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》，注重思辨色彩。维熙的《泥泞》 是反思小说的优秀作品，艺术倾向是暴露和批判，主要审美情感是愤懑和反思。 改革文学 ：1978 年十一届三中全会之后，开始了自上而下的全国经济体制改革，许多国家 同时把创作目光由历史拉向现实， 一边关注现实中的改革， 一边在文学中发表自己关于祖国 发展的种种思考和设想， 这便是“改革文学”，以蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》 为标 志。着力塑造了改革家乔光朴的英雄形象， “乔厂长”也成了改革者的代名词， 之后的改革 小说中相继出现了“开拓者形象”。代表：蒋子龙 路遥 张洁。 198