新世纪以来的文学创作一课时.pptxVIP

第十五章 新世纪以来的文学创作（一）;背景; 新世纪文学的社会背景;;;;新世纪文学的新变;欲望化在文学价值取向中越来越突出 文学语言受到“后语言时代”的强烈冲击 审美精神遭遇“泛审美”现象的渗入; “欲望主义”写作; “后语言时代”; “读图时代”;“在市场经济与消费时代,艺术的商品化同样也向艺术的独创性提出了更高的要求，关键在于艺术家和理论家是否能应对这种要求与挑战，拿出更具独创性的作品来。” 蒋述卓：《消费时代文学的意义》 ;新世纪文学;（一）文化转型出现了从“多元”到“断裂”的迹象 （二）欲望化在文学价值取向中越来越突出 在文学价值取向上，从“需求”（needs）型追求到“欲望”（wants）型追逐成为一个新的趋向。 （三）文学语言受到“后语言时代”的强烈冲击 尽管文学语言的发展有自身的规律，但世纪之交以来，在外力的冲击下，话语模式不可避免地表现出从“语言时代”到“后语言时代”变化的迹象。 （四）审美精神遭遇“泛审美”现象的渗入 从审美精神上说，新世纪文学表现出从“审丑”趋向于“泛审美”的转型迹象。;第一节 传统的延伸;关键词;一、传统型写作;“从某种意义上讲，文学是商品时代的敌人。但商品时代作为一个大背景，又是文学的母体和悲凉的恩师。正是因为它，一种物质和欲望筑成的不可穿凿的壁垒，才使精神和文学有了另一种可能性：一次彻底的决绝。……然而，一个时期真正的精神危机却是心灵上的慌乱和庸俗的喜乐，那样的结果只能是正在发生的悲剧：太多的作家正以自己的努力融进那个‘背景’，惟恐被一个狂飚突进的时代所抛弃。” 张炜：《精神的背景——消费时代的写作与出版》 ;贾平凹《秦腔》：通过对转型期乡土社会的“挽歌”式的书写，呈现对传统乡土的一种“回归与告别的双重姿态”。 莫言《檀香刑》：以“猫腔”引领对山东高密乡“孙丙抗德”故事的重新讲述，追起小说艺术的本土化，试图实现一次创作上的“大踏步的撤退”。 阎连科《受活》：以所谓“狂想现实主义”创作方法，通过荒诞不经的乡???故事折射中国进入“现代”的复杂性与曲折性。 ;毕飞宇以中篇《青衣》、《玉米》和长篇《平原》、《推拿》等，呈现人性探索的诗意叙事创造。 李洱《花腔》被称为典型的新历史主义小说，围绕着革命者葛任的生死之谜，三位当事人展开不同角度的叙述，构成知识分子叙事、平民叙事、庙堂叙事的多重视角和话语复调。 阎真的《沧浪之水》由一个研究生池大为的人性堕落的过程，反思和拷问了不合理的现实体制。;毕飞宇与《玉米》、李洱和《花腔》 ;阎真与《沧浪之水》;“传统文学这一块，或叫纯文学，要能够在时间之流中站得住，决不是倒向市场化，类型化，网络化，通俗文学的某些元素，被它们所置换，恰恰相反，它需要的是更加坚守纯文学的审美立场，并且接受经典化的洗礼，才能以其强大的生命力存在下去。” 雷达：《新世纪十年中国文学的走势》;二、打工文学 ;“人道主义的关怀，底层命运的关注，成为这一类小说进人当代文坛的通行证，却缺乏理性的思辨和深层的批判。真正的民工生存状态、民工身上的复杂人性，被严重的简单化、理念化。这类文学可以说是为热点写民工，而不是真正走进民工生存的写作。” 江腊生：《当下农民工书写的想象性表述》;三、底层写作;;刘庆邦（1952-），生于河南沈丘。著有长篇小说《断层》《远方诗意》《高高的河堤》《落英》《平原上的歌谣》《红煤》等，中短篇小说《在深处》《家道》《胡辣汤》《屠妇老塘》《鞋》等，中短篇小说集《刘庆邦自选集》《走窑汉》《心疼初恋》《神木》《梅妞放羊》《不定嫁给谁》《遍地白花》《响器》等，散文随笔集《从写恋爱信开始》。 ; 语言意识和文体意识。 风俗画面细描 文人气息与乡土气息的融合 隐藏叙事意图 ;《神木》 欲望对生命尊严的践踏 《响器》 乡间传奇 《五月榴花》《摸鱼儿》《嫂子和处子》《家园何处》 伦理对女性的残害;刘庆邦是将露骨的反讽意图成功深埋在乡土底层生活情状中的作家，是一位独具特色的中国乡村苦难记叙者。他有丰富的底层生活经验，做过煤矿工人、编辑、记者等职，阅历丰富，这些阅历给予了他大量的写作资源：“我是凭人生经验写作，写作资源对我来说当然很重要。我的人生经历比较丰富，如大跃进、大饥荒、文化大革命、大串连等，很多大事我都亲身经历过。我还种过地，挖过煤，参加过宣传队，并当了多年记者，跟多个阶层的人都打过交道。”（杨建兵、刘庆邦：《“我的创作是诚实的风格”——刘庆邦访谈录》）;他生于河南，生命中浸润了浓烈的中原文化特征的乡村经验，深谙生存与人性、个体与群体、时代与历史之间的关联。与表达乡村经验和底层生活形状的其他作家相比，他具有显明的语言意识和文体意识。因此，他能