竹刻作品与诗的意境完美结合.docxVIP

. 竹刻作品与 的意境完美 合 中 分 号： G612 文献 ： A 文章 号： 1672-8882（2014）03-065-01 竹刻 史悠久，渊 流 。 在上古 代， 就有削竹 ， 取竹 器之 。《礼 ?玉藻》 ，西周 士大夫所 笏板， 系用竹子制成， 且刻有文 。 竹刻，大体可以分 两大 。一是立体 雕，主 要是用竹根刻成的立体形象和器物。二是竹面雕刻，主要是雕成笔筒、香筒、臂 、 件、扇骨等。竹面雕刻又可分 阴文和阳文。阴文可分 毛雕、浅刻、深刻、陷地深刻等；阳文又可分 留青、薄地阳文、浅浮雕、高浮雕、透雕等。 一件好的竹刻作品，要有 的意境、音 的 奏 和韵律，其构 与内容要达到完美的 一。 “王世襄” 老 曾 我 ：“一件作品看上去要有味，味不 ， 那只是一般工 品??” 。我想 “有味” 也 就是 作品 性的高低吧。 于作品 生的 律，法国 史学家泰 在他的《 哲学》序言中 ：“在人 造的事 中， 品好像是偶然的 物；我 很容易 品的 ;. . 生是由于兴之所至，既无规则，亦无理由，全是碰巧的，不可预料的，随意的；的确艺术家创作的时候只凭他个人的幻想，群众赞许的时候也只凭他个人的兴 趣；艺术家的创造和群众的同情都是自发的、 自由的，表面上和一阵风一样变化莫测。虽然如此，艺术的创 作与欣赏也像风一样有许多确切的条件和固定的规律；揭露这些条件和规律应当是有益的。 ” 竹刻构图历来都是参悟中国书画的构图形式和规则，主要构图形式有横向式构图、斜线式构图、金字塔式构图、 V 形构图、 S 形构图、 X 形构图、 L 形构图、锯齿形构图、圆形构图等等。竹刻构图不应只满足于书画构图和现有的竹刻构图形式，我们要敢于去探索富有创造性、独特的构图形式，创造出丰富多彩的竹刻作品。 从中国几千年的雕塑史中可以看出，雕塑内容的选择既可写实又可写意。秦汉时期的雕塑是中国雕塑发展史上的重要里程碑，秦俑塑造注重写实，突出对象的形象特征、服饰、甲衣等，酷似实物，每一局部都清晰可辨。这足以证明在两千多年前，我国雕塑的写实能力已达到相当高的水平。汉代的雕刻艺术构思精心，赋予作品一定的思想内涵，借助物质对象抒发情怀。在造型上追求自然庄重，不完全拘泥于对象的 ;. . 真实性，以寓意、象征等语言表现形体，融艺术性和思想性为一体，把我国的雕塑艺术带上一个新的轨道。 竹刻艺术是雕塑艺术的一个门类，其内容同样既有写实又有写意。我个人更偏向于写意性，我认为写意性内容更有利于深化主题和表现内在精神，更能体现作者的创作意图。正像法国现代画家马蒂斯说的：“一种是原本原样地去表现它们；另一种则是艺术地把它们传写下来，在摈弃了原本原样地表现运动的方法时，就可能达到一种更高的理想的美。 ” 竹刻作品《夏山叠翠图》，是为表达我在夏日里看 到满山苍翠、草木“碧连天”的那种感受而创作的。 全幅采用“全景式”构图，给人的感觉仿佛空气中到 处飘散着湿漉漉的绿意，阳光、山石、小桥、瀑布乃 至人物都被绿色 “尽染”，天地间充满了无限的生机和 活力！此幅山脚下所刻画的松树，来源于我在黄山山 脚下所见到的那种长臂松， 是仅凭记忆刻出来的。《明 月相思图》表达了我童年生活中的那段美好记忆。记 得那是某年早春的一个晚上，月亮初升时，既大又圆 且亮。我无意中看到树杈间的麻雀，相依相伴，抵御 风寒，仿佛就是一幅含有朦胧感的完美画面。 几年前，一幅有关相思雀的画面触动了我， 便创作了此幅作品。 竹刻的打稿设计方法也各有不同。有的人，打好 ;. . 腹稿，做到胸有成竹，直接操刀雕刻；有的人，用笔在竹材上勾出大概 廓， 胸中自有雕刻中的 化之法；有的人，用笔 勾描， 然后再一 不苟的去刻??。无 采用哪一种打稿方法，都要在雕刻前明白：何 用阴刻，何 用阳文；何 用深刻，何 用浅雕；何 用留青，何 用陷地?? 之，要达到雕刻 用适宜、 的刀法，以期自然 成而又富于 化。 我在雕刻前， 是先静下心来，待神游其中 再 刀雕刻。雕刻 程中，从不考 某 用某法的 ，只用“我法”， 作品达到“一刀”之效。竹刻中 表 不同 感、 近、 次等，可一器中用多种刻法；即使是同一 材，也可借不同刻法而呈 多种面目。我的竹刻作品《蜻蜓荷花 》 ，就运用了留青、阴刻、陷地深刻、浮雕等不同刻法。 其中的荷叶正面用阴刻，背面用浮雕，运用了两种雕刻技法，以表 其不同肌理。 竹刻 作不 要重 构 形式和所刻内容，而且 要学会巧用材料的材 和肌理， 其独特的美感。不同的物 材料本身就具有不同的美感，如青 抛光后所 生的典雅和 的美感；木材具有色 柔和、 朴无 的美感；玻璃具有虚幻和通透的美感等等。 和材 有关的另一种美 叫 “肌理”，指的是材料 ;. . 表面 地或 理所形成的美