春秋战国时期美术共60页PPT的资料.pptVIP

春秋战国时期美术 1、建筑、雕刻、工艺 建筑:发展到春秋战国时期,城市规模迅速扩大,数量迅速增多。宫 廷建筑打破西周以来的“王制”传统,超越等级规定现象十分普遍。 呈现出百花齐放的局面 都城遗址:东周王城洛邑、齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦 国咸阳城、楚国郢都纪南城、郑国韩城 主要成就及特征 第一所有列国的都城,都有城墙包围,墙外有壕沟与外界隔开 这是出于皇宫安全的考虑 第二全城都是由宫城和郭城两大部分组成,宫城往往不止一个 是皇宫的物资、生活保障区 第三郭城内皆有市,即由官府管理的特定的商业区 第四宫城和郭城内都出现了手工业区 第五主要宫殿皆设立在全城制高点,这既有实用价值,又有审美 价值  春秋战国时期美术 1、建筑、雕刻、工艺 第一青铜雕刻 春秋战国时期的雕刻流传下来的 实物主要是拟形青铜器、青铜器 附饰雕刻、泥木俑、漆木器雕刻 等。大概正是因为它始终没有脱 离工艺,才酿成了中国雕刻所特 有的性格,即富有装饰性、绘画 性、文学性。形式手法始终受到 内容的严格限制,儒家强调艺术 要达到“尽善尽美”的境界,善 是第一位的、主导的,美是第 位的、辅助的。这种传统利弊参 半,利的方面是中国雕刻始终沿 着形神兼备的道路发展,没有走 六个作为编钟支架的铜人,铜 上纯粹玩弄形式的唯美主义斜路 人双臂上举,头顶横梁,表情 不利的方面是雕刻的手法和形式 呆滞,身体呈桶状。 得不到充分的完善和发挥。  春秋战国时期美术 1、建筑、雕刻、工艺 第一青铜人物雕刻 男子两手持3盏灯盘,男 俑头部用白银精心制作。男铜 俑身穿长袍,广袖低垂,长 裙曳地,不仅显得潇洒自然,高 而且有利于器物平衡。左边 平地放置的灯盘中,一条蟒厘 蛇盘踞其间,吻部高挺顶住 耍蛇人左手所握之蛇,保证 了全灯重心稳定 三会公斤  春秋战国时期美术 °1、建筑、雕刻、工艺■ 第一青铜人物雕刻 滇国四人猎虎铜扣饰 滇族青铜扣饰,铸作了八人缚牛的情景,主 要突出大的动势,“形具而神生  春秋战国时期美术 1、建筑、雕刻、工艺 坐 人 第一青铜人物雕刻 灯 此灯由跽坐人、灯架和灯盘三部 分分铸铆接而成。跽坐人偏髻、束 冠、身着长袍,腰系宽带,以带钩厘 扣合,两臂平伸,手握丫形灯架, 架上托环形灯盘,盘内设烛座三个,灯 整体髹漆尽脱。  春秋战国时期美术 ·1、建筑、雕刻、工艺 第一青铜人物雕刻 由灯座和七节灯架组成,全灯仿若一棵 茂盛的大树,树干周围伸出7节树枝, 托起15盏灯盘。每节树枝均可拆卸,榫 口形状各不相同,便于安装。树枝上装 饰着夔龙、鸟、猴等小动物。全灯各盏 上下错落有致,无一重叠,构思奇特造 型新颖 人物形象的塑造都有明显的进步,动态衣饰 重六∞公斤 刻画具体,富有一定的个性  春秋战国时期美术 ·1、建筑、雕刻、工艺 第二青铜动物雕刻 山西省太原市出土的鸟形尊 错金银犀尊 青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青 铜雕刻,都能抓住动物的基本特征,关 建部位相当准确  春秋战国时期美术 ·1、建筑、雕刻、工艺 第二青铜动物雕刻 错金青铜龙凤案 错金银青铜虎吃鹿器座 青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青 铜雕刻,都能抓住动物的基本特征,关 键部位相当准确。 案框为正方形,案座由四龙四凤纠结而成。  春秋战国时期美术 ·1、建筑、雕刻、工艺 第二青铜动物雕刻 战国早期曾侯乙透雕龙纹鼓座 双翼铜神兽 神兽昂首侧扭,圆颈直竖,前胸宽阔,两 肋生翼,臀部浑圆,足如钢钩,后尾斜垂 呈花鞭状。腹底均铸有铭文,记载器物铸 造的年代、官吏、工匠的名称。该器全身 错银,勾勒出卷云纹为主体的装饰。兽头 部额中有一角后弯,双睛凸出,利齿交错 长舌上伸,似在咆哮,使双翼神兽集威 勇猛、矫健敏捷于一身,具有极强的艺术  春秋战国时期美术 ·1、建筑、雕刻、工艺 第二青铜动物雕刻 莲鹤方壶 作为青铜装饰 部件出现的雕 刻 装饰华丽而不 争「琐碎,其整体 造型与零部件 的装饰组合井 然有序