芥子园画谱第二集梅兰竹菊中彩色版.pdf

《芥子园画谱第二集 -梅兰竹菊》中 (彩色版 ) 芥子园画传之——青在堂画竹浅说 画竹源流 [简体 ] ： 李息斋竹谱自谓写墨竹。初学王詹游。得黄华老人法。黄华 乃私淑文湖州。因觅湖州真迹。窥其奥妙。更欲追求古人钩 勒著色法。上自王右丞萧协律。李颇黄筌。崔白英吴元瑜诸 人。以为与可以前。惟习尚钩勒著色也。有云五代李氏。描 窗上月影。创写墨竹。考孙位张立墨竹已擅名於唐。自不始 於五代。山谷云。吴道路子画竹。不加丹青。已极形似。意 墨汁竹即始於道子。二者。则唐人兼善之至文湖州出。始专 为写墨。真不异杲当空。爝火俱息。师承其法。历代有人。 即东坡同时。犹北面事之。其时师湖州者。并师东坡。一灯 分焰。照耀古今。 金之完颜樗轩。 元之息斋父子。 自然老人。 乐善老人。明之王孟端与夏仲昭。真一花五叶。灯灯相续。 故文湖州。李息斋。丁子卿。各立谱以传厥派。可谓盛矣。 至若宋仲温画硃竹。程堂画紫竹。解处中画雪竹。完颜亮画 方竹。又出乎诸谱之别派。 若禅宗之有散圣焉。 画墨竹法 [简 体] ：画枝各有名目。 生叶处谓之丁香头。 相合处。 谓之雀爪。 直枝。谓之钗股。从外画入。谓之垛叠。从里画出。谓之迸 跳。下笔须要遒健圆劲。生意连绵。行笔疾速。不可迟缓。 老枝则挺然而起。节大而枯瘦嫩枝则和柔而婉顺。节小而肥 滑。叶多则枝覆。叶少则枝昂。风枝雨枝。触类而长。亦在 临时转变不可拘於一律也。 尹白郓王。 随枝画节。 既非常法。 今不敢取。画叶法 [简体 ] ：下笔要劲利。实按而虚起。一抹 便过。少迟留。则钝厚不铦利矣。然写竹者此为最难。亏此 一功则不复为墨竹矣。法有所忌。学者当知。贫忌似桃。细 忌似柳。一忌孤生。二忌并立。三忌如乂。四忌如井。五忌 如手指。及似蜻蜓。露润雨垂。风翻雪压。其反正低昂。各 有态度。不可一例抹去。如染皂绢异也。勾勒法 [简体 ] ：先 用柳炭。将竹竽朽定。再分左右枝梗。然后用墨。笔钩叶。 叶成。始依所朽竽枝与节。 一一画出。 俾枝头鹊爪尽与叶连。 要穿钗躲避。 方见层次。 竽之前后。 墨分浓淡钩出。 前宜浓。 后宜淡。此乃勾勒竹法。其阴阳向背。立竽写叶。与墨竹法 同可类推之。画墨竹总歌诀 [简体 ] ：黄老初传用勾勒。东坡 与可始用墨。李氏竹影见横窗。息斋夏吕皆体。一干干篆文 节貌隶。枝草画叶楷锐。 傅来笔法何用多。 四体须当要熟备， 绢纸佳。墨休稠笔。毫纯。勿开头。未下笔时意在先。叶叶 枝枝一幅周。分字起。个字破。疏处疏。堕处堕。堕中切记 莫糊涂。 疏处须当枝补过。 风竹势干挺然。 堕处逆。 干须偏。 乌鸦惊飞出林去。雨竹横眠岂雨般。睛竹体。人字排。嫩一 叠。老雨钗。先将小叶枝头起。结顶选须大叶来。写露竹。 雨仿佛睛不倾。 雨下足。结尾露出一梢长。 穿破个字枝头曲。 写雪竹。贴油袱。久雨枝下垂伏。染成钜齿一般形。揭去油 袱见冰玉。一写法。识竹病笔高悬。势要后。心意疏懒切莫 为。精神魂魄俱安静。忌杖皮。忌对节。忌挟篱。忌旁压。 井字蜻蜓人手指。 会眼桃叶并柳叶。 下笔时。莫要怯须迟疾。 心暗诀。写来败笔积成堆。何怕人问不道绝。老干参。长梢 拂。历冰雪。操金玉。风晴雨雪月烟云。岁寒高节藏胸腹。 湘江景。淇园趣。娥皇词七言句。万竽千亩总相宜。黑客骚 人遭际遇。 画竽诀 [简体 ] ：竹干中长上下短。只须变节不 变竿，竿竿点节休排比。浓淡阴阳细审观。点节诀 [简体 ] ： 竿成先点节。浓墨要分明。偃仰须圆活。枝从节上生。安枝 诀 [简体 ] ：安枝分左右。切莫一边偏。鹊爪添枝杪。全形见 笔端。画叶诀 [简体 ] ：画竹之诀。惟叶最难。出於笔底发之 指端。老嫩须别。 阴阳宜参。 枝先承叶叶必掩竿。 叶叶相加