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第 PAGE 页码 页码 页 / 总页数 NUMPAGES 总页数 总页数 页 关于箫的气息控制 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《关于箫的气息控制》的内容，具体内容：乐曲的强弱快慢通过气息加以控制。对于管乐吹奏者来说，能否恰如其分地表现乐曲的强弱快慢，直接体现在气息控制得好坏及熟练程度上。下面是我整理的，欢迎阅读。箫的气息控制这里有... 乐曲的强弱快慢通过气息加以控制。对于管乐吹奏者来说，能否恰如其分地表现乐曲的强弱快慢，直接体现在气息控制得好坏及熟练程度上。下面是我整理的，欢迎阅读。 箫的气息控制 这里有一个上下配合的问题，上：指口风、风门与口劲。下：指腹部、腰部与丹田。 气息的量由横隔肌控制，包括气息量吸入的多少和根据乐曲需要适量将气呼出，而气的出口正是由风门控制，这个门的开关、留出缝隙的大小完全出自于口劲，这就是上与下的相互关系。 吹奏中音区时，要求风门大小适宜，口风自然适中，给气时不急不缓，平稳流畅;吹奏低音区时，要求风门比中音区稍大，口风较缓，气流粗而有力，低音宽阔饱满;吹奏高音区时，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。风门和口风在三个音区的变化中要做到自然流畅，没有痕迹，随着音乐作品的需要而变化，这就需要通过练习长音和各种音阶组合使之达到这一要求。 气震音 气震音又称腹震音或气颤音，它是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。 气震音是使发音产生美感的重要手段，它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果(指极微细的音高波动)具有同样的作用，是吹箫者必不可少的气息技术。 气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种自然、松弛及悠扬的歌唱性。它不仅和情感的抒发有紧密的联系，而且使乐器的音质产生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先避免故意地、大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去抖动气流，使音乐产生一种非哭非笑的效果。正确的方法是用腹式呼吸，使气流自然平和地呼出，取得舒展的美声效果。 颤音 颤音，又称打点，或称擞音,效果与弦乐器上的颤指相似。 颤音的效果与弦乐器上的颤指相似，练习时要使每个手指都能独立打颤，颤音的快慢要根据乐曲的感情和速度而定。 颤音的奏法是：先将本音发出，紧接着均匀、迅速开闭本音上方二度音孔，使本音与其上方二度音快速，均匀的交替出现。颤音用tr来标记。 二度颤音：开闭本音的上方二度音孔。除了常用的二度颤音外，还有三度颤音、四度颤音(不常用)等。三度颤音就是开闭本音的上方三度音孔。 在我国少数民族音乐中，如内蒙古、西藏等民间音乐中常用三度指颤音。 颤音的快慢(手指运动的频率)要根据乐曲的感情和速度而定。 颤音是一种常用技巧，在练习颤音时要使每个手指都能独立打颤，三度颤音是两个手指同时动作，要求迅速而均匀，不得忽快忽慢。颤音的练习要求一次能达到十五秒钟之久，相当于慢板的八拍左右。 在实际演奏中，颤音有由慢渐快的，也有由慢渐快再渐慢回到本位音不颤的。 微信扫一扫二维码分享到微信好友或朋友圈来源：网友投稿