《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析.docx

九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析 《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析 马忠金,又名中金,字润之,号草青堂主人 . 爱书法、好文学、喜艺术、攻篆刻。常读书明志 ,品茶陶情 ,泼墨怡性。作品散见报 端, 曾多次获得全国性书法大赛大奖～现为山东泰安书法家协会会员～ 一、欧阳询生平 二、九成宫的艺术风格 三、《九成宫醴泉铭》笔法分析 (1) 四、《九成宫醴泉铭》笔法分析 (2) 五、《九成宫醴泉铭》笔法分析 (3) 六、《九成宫醴泉铭》笔法分析 (4) 七、《九成宫醴泉铭》笔法分析 (5) 八、如何将欧字写活 九、《九成宫》临习指导 (樊建峰 ) 十、《九成宫》临习指导 十一、欧阳询楷书浅说 一、欧阳询生平 欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒 ( 公元 557-641 年) ，终 年 84 岁。复姓欧阳，名询，字信本。据《唐书 ? 欧阳询》记载，他是潭州临湘 ( 今 湖南长沙 )人。欧阳询一生经历了 3 个朝代。少年及青年时期生活在南朝陈。他出 身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。他的父亲在 33 岁时因犯谋反罪被 杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。江总字写得很好 ( 是一位书 法家。在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。他天资聪颖，加上刻苦 好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。以后，他与后来成为唐朝开国皇 帝的李渊交往密切。李渊建唐时，欧阳询已年逾 60，他深受李渊、李世民 （ 即唐高 祖、唐太宗 ） 的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专 门修编文章的“弘文馆学士”等官职。作为—名学识渊博的学者，他主持编纂了长 达 100卷的著名类书—— （艺文类聚 ） ，同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。 他的楷书，博采南北朝宏碑巨制 （ 兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲， 法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比 拟。 据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书 （主要是碑刻 ）字迹，大约有十几种。 但其中确定为欧阳询真迹的，只有 4 种，其余 10 多种，根据有关专家考证，均为 后人伪刻。不过，这些传世书作，无论是碑刻还是拓片，即使不是欧阳询本人书 写，从字体的各方面来看，至少 也能以假乱真。由此不难看出，后人是多么喜爱欧阳询的楷书艺术，以至有人 不惜作假来满足人们学习欧体的需要。 二、《九成宫醴泉铭》艺术风格 《九成宫醴泉铭》为欧阳询七十五岁时书。此碑是奉诏而作，又当其书艺已臻 炉火纯青境地之时。因此，全碑笔笔不苟，刚劲精密，历来被认为是欧书代表作。 此碑点画方圆兼备，稳健含蓄，较之《皇甫诞碑》显得丰腴、浑厚。在淳厚匀整中 寓以深厚功力。横画布排严整，微微上翘，竖笔挺拔劲健，竖弯钩保留了隶书笔 意。结构看似平稳端正，而其横画的上翘与结构组合使人感到险峻欹斜。这种稳中 寓 险，险中求稳的结构特点，正是欧书的鲜明个性。此碑竖画伸展，结构长方 左右对应竖画往往呈内凹之势，更显得字形耸立挺拔修长，唐张怀瓘形容欧书“森 森焉若武库戟”，并认为“风神严于智永，润色寡于虞世南。”非常准确地评价了 欧书的艺术特征及其艺术成就的优劣得失。 初唐书风受李世民影响，表现为崇尚二王。欧阳询书学二王，又深受北碑影 响，在当时浓烈的社会审美趋向左右下，法兼南北，融清雅秀丽与遒劲雄强于一 体，使刚劲与平和、端稳与险峭达到了和谐的统一，从而形成了独特的书风，确是 难能可贵。 尤其他在自己的实践中，使楷书的法则得到了相当的完善。因此，后世把“欧 体”楷书视为书法学习的最佳范本。正如明代杨士奇所说 : “询书骨气劲峭，法度 严整。论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。 ?? 初学者师此以立本，而后入 虞、入永、入钟王有所持循，而成功不难也。” 三、《九成宫醴泉铭》笔法分析 （1） 起笔规律分析 : 首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左， 欲下先上。”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下 笔，直画横下笔”的特点，所以写横 （提与之同 ）起笔时点的方向较陡，与水平线呈 大于 60度左右夹角（左尖横除外 ） ，竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线 呈大于 60 度夹角（上尖撇除外 ） 。后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方 法。 图1 横起笔角度 图2 竖起笔角度 行笔规律分析 : 可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下 行笔规律 : 中锋铺毫 起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向 与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔 杆可以倒向笔锋所指方向 （ 不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋 或偏锋 ） ，笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服