生新瘦硬的山谷诗.docVIP

生新瘦硬的山谷诗 黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，晚号涪翁，自号山谷道人。北宋洪州分宁(今江西修水县)人，江西诗派的诗宗。 　　黄庭坚一生颠沛流离，受尽排挤打击，但他强调养心治性，抱道而居，对横逆人生，以达观、超脱的态度对待。他将一生精力倾注于诗文的创作中。对诗艺采取精益求精的严肃精神，一字一句，必月锻季炼，未尝轻发。这是他后来能为宋诗一派宗师的根本原因。黄庭坚的文学艺术成就涉及诗、词、散文、书法几个方面，但主要成就在诗这一个领域。因此我们分析黄庭坚的文学艺术特色及其成就，重点就放在黄庭坚的诗歌创作方面。黄庭坚诗歌的艺术特色，有以下三个方面： 　　一、创新奇拗、峭拔瘦硬的艺术风格 　　黄庭坚是一位有着独特创作个性的诗人，创新是他诗歌创作追求的核心。他说：文章最忌随人后(《赠谢敞王博喻》)，余尝为诸子弟言，士生于世可以百为，唯不可俗。俗便不可医也。(《书嵇叔夜诗与侄木夏》)要创新，就要反对熟俗。黄庭坚生当北宋，诗歌创作从先秦至唐代已积累了一些熟套路，风格、技巧、格律也渐趋成熟、定型，如果不思进取，模仿古人，就可赋得五言八句，久而久之，使渐趋熟滑。北宋初流行的晚唐体、西昆体，就是在唱老调子以求媚俗。黄庭坚在欧阳修、梅尧臣之后，同苏轼一道，有意识地反对浮靡俗风，有志于创新，自成一家。为了创新，他便以奇崛、奇拗反对熟巧。奇崛、奇拗，关键就是一个奇字，奇就是要使读者产生奇异感、陌生化，从而一新耳目。黄庭坚说：意翻空而易奇，文征实而难巧，此语亦是沈、谢辈为儒林宗主时好作奇语，故后生立论如此。(《答王观复》)大体说来，黄庭坚的诗，在风格上追求奇壮遒劲，在表现手法上追求奇奥，在语言格律上则求奇拗。如《登快阁》诗： 　　痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 　　落木千山天远大，澄江一道月分明。 　　朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 　　万里归船动长笛，此心吾与白鸥盟。 　　这是黄庭坚早期任太和县令的作品，方回在《瀛奎律髓》中评价说：吕居仁谓山谷妙年，诗已气骨成就。是也。(1)方东树在《昭昧詹言》卷二十中除了誉此诗起四句，且叙且写，一往浩然。五、六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中者。他还指出：涪翁以惊创为奇才，其神兀傲，其气崛奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表。(2) 　　黄庭坚在诗歌艺术上的创新，还体现在诗歌意境的构成上，他发展了杜甫、韩愈、苏轼以议论入诗、以文入诗的主张，形成了以理化情、借景说理，将情、景、理融为一体的艺术风格。这就同唐代诗人惯用的借景生情、融情于景、情景交融的意境构成有了很大的区别。由于这一点，他的诗风以义理宏，笔力强而独成一家。如《题胡逸老致虚庵》：　　藏书万卷可教子，遗金满常作灾。 　　能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。 　　山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。 　　观山观水皆得妙，更将何物污灵台。 　　这首诗以议论开头，又以议论结尾。二、三两句仍是议论，只五、六两句写景。议论中有情，议论中有景，情、景、理随势而发，使诗的议论含理趣，又含情趣，生动活泼，并不枯燥。这种诗，显示一种奇特性，就是严羽所说的：近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。 　　黄庭坚的诗，除了意境的构成上有所创新而外，在语言艺术上还追求以俗为雅，以故为新，这就是诗人自己所说的宁律不谐，而不使句弱；宁用字不工，不使之语俗。(《题意可诗后》)为了实现这一点，黄庭坚惯用拗句，平仄往往突破常规。在语句上主语、宾语、谓语也不按惯常语法出现，有时还用一些压缩语句、歇后语等。这就是后人常说的，黄庭坚诗风奇拗、瘦硬，好用盘空硬语。他的《题落星寺》一诗：落星开士深结构，龙阁老翁来赋诗。小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。此诗被方回《瀛奎律髓》卷二十五收入拗字类。拗字类中的吴体诗，广而用之者是黄庭坚。钱基博指出，此体在杜甫集中不过百首之一、二，而在庭坚，则十首三、四焉。(4)类似的例子如《过方城寻七叔祖旧题》，三、四句为拗句，诗中的落笔一万字，连用五仄字；三百杯则为平仄平，皆不合律。黄庭坚正是以拗求奇、求美，形成了宋代的黄庭坚体。清人称赞他：入思深，造句奇，笔势健，足以药熟滑。(方东树《昭昧詹言》卷十二)黄庭坚正是以这种创新奇拗、峭拔瘦硬的诗风，在北宋诗坛独树一帜的。 　　二、诗歌技法上的创新：注重布局，讲求章法 　　黄庭坚同苏轼一样，主张以议论入诗，以文为诗，使诗可以叙事、写景、抒情、议论。要做到这一点，在诗歌技巧上，也要求有所突破。黄庭坚的创新与突破，首先在诗歌的结构上将散文的章法引入诗中，使诗的谋篇布局，讲究章法。范温说：山谷言文章必谨布置，每见后学，多告以《原道》命意曲折。(5)王直方也说：山谷论诗文不可凿空强作，待境而生便自工耳。每作一篇先立大意，长篇须曲折三致意乃成章耳