大师贝聿铭先生的苏州博物馆设计方案.pdfVIP

网上调研之苏州博物馆新馆设计 引言 1中国传统建筑文化 建筑文化是一种学习。从社会成员的角度看，人类天生并不完善， 建筑文化不仅提供了一个人居环境，而且提供了一个思想与行为的习 得之所。建筑反映出人类的文化系统—宗教、科学、艺术、、、等综 合的观念和认识，通过世世代代的学习，人类形成了各自不同的群体 特质。 中华传统建筑文化大厦，是由许多材料部件构成的，他们并包容 了我国数千年物质文明和精神文明的精华，又影响到我国数千年意识 形态的方方面面。中国古代建筑作为这种意识形态的一种载体，具有 很高的文化内涵，在世界建筑文化之中，自成体系，独具风格。 2苏州博物馆新馆设计 新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之 间，使建筑与周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建 筑风格的延伸和现代诊释。 在苏州博物馆的顶端加入尖角。因此又带有了些许欧式风格元 素。但是在中间的镂空墙上又一次充分体现了中国古代的艺术气息。 所以经过改动的博物馆，又有中国元素。又有西方气息。充分展 示了国际设计大师的艺术手法。 苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是 现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元 素,由此来统一与临近建筑空间之间的组合关系.由于中国的民居以 低层建筑居多,因此不高、不大‘不突出”是贝聿铭在确定苏州不无 关总体规划时提出来的大体方向。这样使新馆从色彩、高度’体量及 风格上都能温和地融入到保存完好的传统风貌中。 2.2院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓 于伦理的传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。贯穿新馆设 计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼 应、协调统一。 2.3环境设计从新馆设计中，我们首先可以解读到的是和城市肌 理的密切关系，这种在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一个个庭院， 由窗取景，若隐若现。而所有的组织，则是以非常简明、便捷、出神 入化的建筑语言来表达的。 在水面处理上，从博物馆大门进去，从八角形中央大厅后往西走， 首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。一座曲折的石桥 将水面分隔成大小不等的空间，为了使死水变活，将北墙西北一角设 计得细水潺潺，仿佛由拙政园西引水而出。而为了增加水面的情趣， 在水面上种植了睡莲。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、八角凉亭、竹 林等无一不体现中国人文气息和神韵。 当众多国际著名设计师在中国做项目时，却在认真地研究“本土 化”。现代设计若要体现中国传统建筑的内涵特征，必定要从环境、 建筑布局等诸要素中寻求传承与突破，苏州博物馆新馆设计成功体现 出了两者的融合，希望这种设计创作带给我们的不仅是思考，还有实 实在在的创新实践。 苏州博物馆建筑赏析 建筑总面积：15391m2 分首层、二层、地下一层 绿地占地率42.4％ 新馆采用三条轴线的布局，与忠 王府格局十分和谐 东西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅 相呼应 功能布局 形式上，地块已分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆 花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以 及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王 府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空 间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展 示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。大厅是博物馆的核心，位于入 口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的， 它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通 行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、 明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调 苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花 园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和 家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展 示字画长卷提供了背景上的便利。现代美术作品设在博物馆花园东边 的一个特别展区里。展区由1.35 米的模块组合而成，为布展提供了 灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙 体和白色涂料