古代诗词艺术风格举隅古诗词艺术风格之一.ppt

霧鎖神池  古诗词艺术风格之一:自然 这种风格的诗词,没有雕琢的痕迹,不 使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉,天 然去雕饰”来谎明这以風格。荷花是美的, 在清水之上,天然而 才更美 谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草 园柳变呜禽。”被宋人葛立方称为“浑然天 成”。王安石《石家夜休》中“欲别更携手 月明洲渚生。”写离别,又不忍离别,月照着 洲渚,更加烘托了友情的深厚,抒情、写景为 所想、所见,不加雕饰,是自然的  冲淡 具备这种风格的诗词,内容闲雅、恬静,吐词质朴轻 灵,在淡泊的外在形态中,深蕴着无极的韵味 陶渊明《饮酒》(其五》中米英东篱下,悠然见南 山。山气日夕佳,飞鸟相与还。身都很平淡,但平淡 中蕴含深意,前两句刻画了一年闲自得的诗人形象。 “悠然”写一种清静的心态。里都包含着诗人超脱尘世 热爱自然的情趣。两句诗虽写景,却把情和狸寓含其 中,与上两句诗紧密相关 人写景,水乳交融 互为表里 从上例中可以看出冲淡是-种清新、优雅、质朴中见 隽永、浑朴中出苕秀、余韵袅绕不尽的风格  绮 这种风格的特征在内容表现上要求“绮”。叩客观 象的描绘要精美、细腻、丝丝入扣。形神相合,重物态 的神韵传达。词语上要“丽”,即用词造句须清丽华妍 绚烂可观,颇有富丽气象 杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短,青悬薜荔长” 语藻华丽,对仗工整,每句开头用颜色词构成一幅色 鲜明的画面,可算得止“丽”向。当然,诗句是否绮丽 还要看意境  含蓄 作品中,作者的主观情态不直接显露于字面,而是寓 文意于生动、具体的场景中,这就要求作者用精巧的语 虛实相济的技巧,塑造出寓意虛涵、余韵旷远的意境 生出以一胜万、有限中含 已尽而意无穷的效果 杜甫的《月夜》:“今夜(FU)塑月,闺中只独看 小儿女,未解忆长妥香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时 虚幌,双照泪痕干?此时诗人陷长安,不写自己月 夜思家的痛苦,却从对面着笔,写妻子月夜忆己之凄凉, 曲的诗笔表达了感情的真挚 人大之《姜斋诗话》中的“情语能以转折为含蓄 者,惟杜陵居胜。”就推崇杜诗之含蓄  清幽 清静而又幽深,表面看来平淡自然,细细体味 却不着边底 王维的《鹿寨》:“空山不见人,但闻人语响。近景 入深林复照青苔上。”前两句写出了不见人影而声的 情景洪托出山的深广而空荡;后两写了夕阳照 的青苔,把山的深八而空荡又作了 等的  豪放 棵的请风,特点是 气势磅 昂 是 脱汤融为体格 李白的“君不见黄河之水天上来,奔流到海不 复回。”(《将进酒》),岑参的“君不见走马川 雪海边,平沙莽莽黄入天。”(《走马川奉送出师 西征》)等诗句,都表现出豪放风格的真趣  而含了胡描里 表 厚意北尘绘河 达感气术 重和方里北东陆 浑;现特这 雄人’方入游 成感于点类 伟民南山海的 自情纸是诗 的渴望河'公 然深笔:词 气望王的五迎 沉;内气 雄浑 势统师壮千凉 气容势 5月在 支方太 浑的 且轩 然愿年后上 诗 玄-用摩 体的-天先 意读塔 深诗遗一以 句民的一 与有心沉 昂的表泪诗 语苍浩 达尽句万 国华商多  芯蕴浦代盛 配 对在栏:用 沉 器向国蔡:甫形适凝生案排 皆事客秋的 律的里病的诗 成应重活利 这的深苍 死悲暴灌篱登 严沉而考 思表愁高 风格的在道 有讠少方劲 而多鱼就的律郁描 且眼 是主和色绘笔 它心精 要铿彩的调 种 因锵和生去 抒 风 君的悲活描 管篇又既写都格 音剧画绘 律之表包频悲的 音气面  錾气悲慨=兴琶 即悲康概 艺术风格。具有这 种风格的作品,含思悲 早,充满着对 时代的感慨,或雄 感时伤乱 忧国忧民少心中郁 陈子昂《登幽州 前不见突,后不见 来者。念天地之悠,怆然而涕下。”诗歌以苍 茫原野为背景勾勒出一位胸怀大志却因报国无 门而孤独悲伤的诗人形象,苍凉悲壮,慷慨激昂