《六十七个词》经典读后感10篇.docVIP

《六十七个词》经典读后感10篇 　　《六十七个词》是一本由赵瑜著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：416，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。 　　《六十七个词》读后感(一)：模糊主义 　　整部作品以另类的写法阐述了“模糊主义”的观点，笔触冷静从容，作者尤其擅于借助细小或敏感的枝节传达出不同类型的感情世界和故事走向，并从不同的角度去探寻故事的答案，独特的文字风格令人耳目一新。 　　抱歉，你的评论太短了 　　《六十七个词》读后感(二)：爱情的局限 　　作者抱持“模糊主义”的观点企图说服读者：多数事件的真相，都是模糊的。因为我们只是处于一个时间和空间的局部，我们所感受到的世界真相都是局限在特定的年代和特定的语境里。时过境迁，我们就会发现我们当时的思想的尴尬。但局限并不是绝望。 　　《六十七个词》读后感(三)：看待角度的不同，就有不同的答案 　　局限里的美好依旧是美好的。只要我们每一个人都向自己的内心深处挖掘，回到最初的出发地点，比如，童年，我们会发现，世界上的一切都是美好的。那正是一个模糊的美好，无法用黑与白区分的美好，而世界上的事情，看待的角度不同，总会有不同的答案。 　　《六十七个词》读后感(四)：思考一个存在的故事 　　这部作品如果从通俗意义上归类，讲述了一个都市寂寞男人的爱情故事。作者用了六十六个碎片化的词语，终于让一男一女相爱。这是一部向米兰?昆德拉致敬的小说，作者运用米兰?昆德拉的小说观点：思考一个存在的故事。接近最本真的生活现场，不是直接转述，也不是间接虚构，而是兼融了二者的思考。 　　《六十七个词》读后感(五)：关于作者 　　作者赵瑜，中国作家协会会员，媒体工作多年，现为海口《天涯》杂志编辑部副主任。2002年至今共写了六部爱情长篇小说。其中《我们都是坏孩子》写爱情的某种幼稚；《我鄙视你》写爱情的某种虚伪；《暧昧》写爱情的记忆；《棉花》写爱情的柔软；《裸恋》写爱情只是一种皮肤饥饿症状，《六十七个词》是作者2007年的作品，写爱情不过是一种想象。 　　《六十七个词》读后感(六)：想象与现实 　　在小说中，作者用了大量加法，把不同人的各种人生经历放在同一个人身上，试图还原一个人的记忆真相，试图往真实的生活里加入大量幻觉，甚至试图用幻觉打败真相。然而，作为写作者，作者没有忘记用小说思考一件又一件事件的真相。思考的小说模糊掉了真相的现状，最后作者清醒地意识到，不论多么用力地把一个想象的画面变成现实，但现实中，它依旧是模糊的。 　　《六十七个词》读后感(七)：模糊的美好与沉痛 　　阅读《六十七个词》，首先被吸引的是其独特别致的形式感。赵瑜开章明义，这是一部“向米兰?昆德拉致敬”之作。对文体的追求贯穿于全书，成为对“意义”的探寻的一个极其有效的手段：一个现代都市里“寂寞的男人”锦一，他的生活、他的爱情、他的所思所虑，以各种碎片的形式，漂浮在他的记忆中，漂浮在全书的字里行间，也漂浮在读者的脑海中。内容的“碎片化”处理和形式上的、颇具后现代主义色彩的“拼贴”手法，最终融为一体，以凌乱、杂芜和随意达成了一种奇特的精致和完美。 　　锦一的爱情故事并不复杂，然而，他似乎迷失在了自己的记忆中，想象、幻觉与现实生活重叠交织，“玩笑”、“忘记”、“边界”、“无知”、“被遮蔽的”、“比喻”、“模糊”，所有这些“关键词”不仅不能使他接近和破解“真相”，反倒使他离真相越来越远、越来越“模糊”，最后一个词，干脆就用了“模糊的……”，省略号里是无尽的远方、无尽的苍茫，一如这个纷繁现世所展现给我们的，那无尽的未知和疑惑。 　　结果，锦一所能记住的唯一的一个女人的名字是“邵娅”，他所能记住的唯一的一个女人的身体，却是“田小溪”。这样的 “离乱”之痛、这样的分裂和分崩离析之痛是现代人的深刻的精神痛楚，这样的内心图景也惟有在这个时代才会呈现，在这个意义上，《六十七个词》有力地介入并“干预”了当下，打通了现代主义和现实主义的“边界”，并且具备了“现实主义”所指涉的所有意义和意趣。 　　可以说，赵瑜用“六十七个词”精心编织了一张大网，他殚精竭虑地打捞爱情、打捞真情和真相，结果似乎一无所获。这一切，与其说是爱的虚妄，不如说是人生的虚妄、人性的虚妄。六十七个词，就是赵瑜探向人心的六十七个机敏的触须，在丰沛充盈的细节里，世界纤毫毕现却又幻象丛生、险象环生。 　　赵瑜的“模糊主义”哲学观让人不由地想到物理学中的那个“测不准原理”。我至今不能忘记中学物理老师曾经给出的那个最通俗易懂的解释：老师说，人在测量体温的时候，温度计（主体）和被测的身体（