古代文学复习资料(元明清戏曲小说等)分析.pdfVIP

元部分 话本小说 ： 特点： 1、目的满足市民听众的文化娱乐需要 2、内容题材与人物形象也以城市下层生活为主 3 、语言为白 话，通俗性强 4 、故事性强，故事完整，生动曲折 4、结构形式表现手法为入话穿插诗词，白话固定套语。 现知最早的话本小说总集是靖康年间洪楩编刊的《清平山堂话本》 （又称《六十家小说》 ） 拟话本 ： 它是中国古典小说的一种，是由文人模仿话本形式编写的小说。它们的体裁与话本相似，都是首位有诗， 中间以诗歌为点缀，词句多俚俗。但与话本又有所不同， “近讲史而非口谈，似小说而无捏合” ，“故形式仅 存，而精彩遂逊” 。鲁迅认为它们是由话本向后代文人小说过渡。 杂剧 ： 剧种 ：曲词、宾白、科（介）结构形式：旦本戏 末本戏 元曲四大家 ：关汉卿 王实甫 白朴 马致远 四大爱情剧 ：《墙头马上》《倩女离魂》 《西厢记》《拜月亭》 戏剧的源流与演变： 我国的戏剧，其起源、形成，经历了漫长的时期。从先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄，发展到宋代院本， 表演要素日臻完善。金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性题材的浸润和启示下，找到了适合 于表演故事的载体，并于舞蹈、说唱、伎艺、科诨等表演要素结为一体，发展成戏剧，它作为一门独立的 艺术，脱颖而出。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了南戏和杂居两种类型，它们各有自己的表演特色， 分别在南方和北方流行。当时，许多文人积极参与剧本的创作，是这种叙事性的文学体裁，臻于成熟，成 为文坛的主干。 《西厢记》语言艺术 ： 《西厢记》的语言具有非常鲜明的个性化的特点。即使是唱词，作者也考虑到人物身份、地位、性格的不 同，使之呈现不同的风格。例如同为男性角色，张生的语言显得文雅， ，郑恒则鄙俗，惠明则粗豪。同为女 性角色，莺莺的语言显得婉媚。莺莺是大家闺秀，她的唱词节奏舒展，色彩华美，感情含蓄，与婉约派此 风相似。总之，文采与本色相生、藻艳与白描兼备，具有强烈的喜剧效果，是《西厢记》语言的一大特色。 怎样看待才子佳人的婚恋模式 ： 才子佳人的形象多是：才子儒雅俊俏、风流倜傥、才华横溢，佳人魅力聪慧、知书达礼、善解人意。情感 心理的着力刻画主要是描写无法排遣的相思。情节结构上包括三个主要组成部分： 1 是男女一见钟情， 2 是 小人拨乱离散， 3 是才子及第团圆。才子佳人的搭配附和古代人们的审美观念和心理特点，是理想的婚恋 模式。 才子佳人遇合模式主要有三种：文人得官后的团圆、私定终身后团圆、金榜题名大团圆。出现这一现象的 社会文化原因有两点： 1 是传统文化中的官本位思想 2 是与元代科举考试制度及文人地位相关。 元杂剧其他： 白朴《墙头马上》 ，女主人公李千金，男主人公裴少俊，它描绘了女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长 挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。 马致远《汉宫秋》 ，以历史上的昭君出塞故事为题材。 “七兄弟”以下三曲，一向为人们所击节赞叹，颇能 代表马致远曲的艺术风格。在这三部曲中，分别用了顶真、映刻、对比、虚写的描写手法。 马致远与多人合作的《黄粱梦》 ，含义比较深刻，在神道剧中较有代表性，剧中的主人公为吕洞宾。 纪君详《赵氏孤儿》 是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。 杨显之《潇湘雨》 ，是一部男子负心题材的作品，负心汉崔通，受害女张翠鸾。 秦简夫《东堂老》 ，第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧，有情义、重承诺、诚恳可信的商人形象。它 肯定了商业行为的正面性，对商人经营的艰辛表示同情。 神仙道话剧的基本特点： 它与盛行于元代的全真教有着密切关系，全真教主张儒、道、佛三教合一，性命双修，提倡“外则应缘， 内则养固；心上忘机，意不着物”的处事态度，劝告人们珍重“吾身” 、认识“真吾” ，参悟生命的真谛。 这一类说教，对于仕途失意、焦躁彷徨的知识分子来说，无疑具有抚慰作用。因此，全真教成为不少文人 精神的避难所。马致远的神仙道化剧正是在这一特定文化背景下产生的。这些剧本中，马致远借鉴、吸取 全真教的思想主张，宣扬人生在世，应与世俗社会保持不即不离的关系，求取心理上的安慰和平衡。 南戏 明代中期的三大传奇 ：李开先《宝剑记》 、梁辰鱼《浣