云南花灯知识总结十一月整理.pdfVIP

华南师范大学 音乐学院 07 级 舞蹈班 冯丽妤 云南花灯 概述： 1.云南花灯是在云南汉族地区广为流传的一种民间歌舞，在历史上是被作为“社 火”中民间舞蹈的一部分而流传的，它比灯火戏要早。 2.花灯歌舞内容丰富，情节简洁，舞蹈朴实明快，优雅别致，曲调柔美，风格 鲜明，深受广大群众喜爱。花灯的舞蹈部分以其别致的崴动见其特色，整体上声 情并茂，别具韵味，人称赞云南花灯是歌舞园地中一株修理别致的“山茶花”。 3.在云南凡有花灯音乐的的地方就有花灯舞蹈，最盛行的地区是云溪，嵩明， 姚安，罗平，建水，蒙自等地。 历史上云南花灯舞蹈的来源： 1.在云南历史上民间舞蹈兴盛时期曾有过连袂婉转，顿地为节的“踏歌”。踏歌 采取简明而自娱性强的载歌载舞形式在广大的汉族地区流行，而传统中人们 把花灯的崴步成为“踩板”。 2. 最初花灯是在迎神祭祀的高跷会火中出现的一种团场式舞蹈样式，开始只有 舞，后来加上了些地方小调，成为歌舞。 3. 花灯的动律和内地一些汉族民间歌舞的动律也有相似之处，如江南的《鱼篮 花鼓》，《江西采茶》，《广西采调，四川《秀山花灯》等。 花灯歌舞包括如下几个类型： 1. “团场”是广场演出形式，其特点是队形变化多，并充分利用舞蹈和道具来 渲染气氛。 2. 有简单歌唱成分的小型歌舞，以舞为主，歌伴舞，如《梁山小唱》，《赞画扇》 等。 3. 有一定人物情节的歌舞，这种歌舞最早流行在清末时期，当时是由群舞伴着 一个“打岔”的角色成对歌对舞形式。以别出心裁的情节表现嬉戏热闹的气 氛，如《游春》，《大茶山》。 4. 有人物和情节的歌舞小戏，如《闹渡》，《探干妹》。 1 云南花灯舞蹈风格与音乐的关系： 1.花灯音乐多属小调，音节规整，轻快，跳荡，动感强。只要音乐一响，演员 会随之崴动。从动作的体态上规律上看，又显示多种特点，如有的崴动是活 泼跳荡，有的则悠然荡漾，还有的热情奔放，总之是音乐赋予花灯以各种动 律。所以花灯的舞蹈风格是由花灯音乐决定的。 2. 花灯音乐是柔美的，话没有绚丽多彩的民间音乐，它陶冶了人们的性情，也 帮助人们选择了自己的艺术审美形式。云南花灯的“崴”虽多姿多彩，但无 过多的交叉和旋扭，也无做作的姿态，更无高潮的技巧，而全在于它的自然 平衡的摆动所产生的一种十分自然流畅的美感。 云南花灯主要动作及风格特征： 1.无论从动律特征还是节奏特点上来看，小崴.正崴和反崴都足以成为云南花灯 的代表动作，进一步分析这一系列的崴，可将它们归为两大类，即反崴和小 崴，男性以反崴为主，括入了小崴走场.反崴探步等同类动作。女性则以小崴 为主，括入了小崴走场.正崴.跳颠崴等相同或雷同动律的动作。无论是男性 的反崴还是女性的小崴，都是以躯下为主要运动部位，其运动形式是连续不 断的横向移动或上下崴动。 2. 崴动律的根源在于膝部，它是上下兼左右的运动走向，这一运动形式带动了 跨部以及上身的左右悠摆，形成了一个独特的动感形象。 3. 云南花灯特有的节奏.动律.情感特点，带来了它独特的美感特征：女性舞蹈 表现出内秀.淡雅，具有南国的清秀风格和恬静的心理特征，区别于热情火爆 的东北秧歌和婀娜俏丽的花鼓灯；男性舞蹈则区别于蒙族舞的彪悍和谷子秧 歌的刚劲，展示出送出洒脱的美。 基本内容： 1.基本脚位：正部位，踏步位，大丁字步位（男） 2.基本手位：体旁扇，耳旁扇，头上扇，胸前扇。（男女相同） 3.基本体态：站正步，收腹，略含胸，右手捏扇，双手下垂。 4.基本舞姿： A. （女）荷花爱莲：体对 2 点，右后踏步半蹲，左拧身，右手抱扇于左胸 前，左手在扇后，扇面朝前，下扇尖藏于臂弯内，目视前上方。 B. 放扇：胯向右崴，身体略前倾，微上提，扇子竖放在右跨前，扇面朝前， 2 扇口对左。 C. 别扇：体对 7 点，胯向右崴，左臂腹前屈肘提腕，右臂于体旁，提肘开 扇扇面对1 点，扇口竖对3 点，扇骨贴小臂，右肩略左前推，头左前倾， 目视右肘。 D. 扛扇：扇子扛于右肩上，扇口向下（不擦肩），两扇尖成斜角。 E. (女)羞扇：左手背后，右手斜抱扇在肩前，下扇尖藏于臂弯内，扇面对