周德清《中原音韵作词十法》及按语.docx

周德清《中原音韵作词十法》及按语 周德清《中原音韵 ?作词十法》及按语凡作乐府，古人云：『有文章者谓之乐府。 』如无文饰者，谓之俚歌，不可与乐府共论也。又云： 『凡作乐府，切忌有伤于音律。 』且如女真【风流体】等乐章，皆以女真人音声歌之，虽字有舛讹，不伤于音律者，不为害也。大抵先要明腔，后要识谱，审其 音而作之， 庶无劣调之失。 而知韵， 造语，用事，用字之法， 名人词调可为式者，并列于后。 （今按：元曲为依腔填词， 每一曲牌的唱腔皆固定，而作词者，必须『审』各曲牌的唱 腔，才能够把词填好，故周德清指出，一定要『审其音而作 之』，即指一定要审度该一曲牌的唱腔旋律，才填入曲辞。 此作词十法的内涵的根本所在） ●一作词十法：一、知韵：（无 入声，止有平上去三声。 ） 平声：有阴有阳；入声作 平声，俱属阳。 上声：无阴无阳；入声作上声亦然。 去 声：无阴无阳；入声作去声亦然。二、造语： 可作乐府 语、经史语、天下通语。 未造其语，先立其意；语意俱 高为上。短章辞既简， 意欲尽。长篇要腰腹饱满， 首尾相救。造语必俊，用字必熟。太文则迂，不文则俗。文而不文，俗 而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄隐。（今按：所谓衬字无，是作元曲小令或散套，不要使用衬字，以免使曲牌旋律因配合衬字而需腾挪音值以插入多出 的衬字，以致多出工尺，使旋律不纯） 不可作俗语、蛮语、嗑语、市语。 方语，各处乡谈也。 书生语：书之纸上，详解方晓，歌则莫知所云。 讥诮语：讽刺，古有之，不可直述，托一景，托一物，可也。 全句语：短 章乐府，务头上不可多用全句，还是自立一家言语为上。全 句语者，惟传奇中务头上，用此法耳。 （今按：指出『传奇』 即元杂剧写作剧本时，可以于务头句，即，曲牌里旋律最高 潮处，使用全句语；短章乐府不可多用） 枸肆语：不必 要上纸，但只要好听。俗语、谑语、市语皆可。前辈云： 『街 市小令，唱尖新茜意，成文章曰乐府。 』是也。乐府小令两 途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。 张打油语： 吉安龙泉县水渰米仓， 有于志能号无心者， 欲县官利塞其口，作【水仙子】 示人，自谓得意。 末句云：『早难道水米无交。 』 观其全集，自名之曰乐府，悉皆此类。士大夫评之曰： 『此 乃张打油乞化出门语也， 敢曰乐府。』作者当以为戒。 双声迭韵语：如『故国观光君未归』是也。夫乐府贵在音律浏 亮，何乃反入艰难之乡。 此体不可无， 亦不可专意作而歌之， 但可枸肆中白念耳。 六字三韵语：前辈《周公摄政》传 奇【太平令】云： 『口来豁开两腮。 』《西厢记》【麻郎么篇】云：『忽听一声猛惊』 、『本宫始终不同』 。韵脚俱用平声，若 杂一上声，更属第二着，皆于务头上使。近有【折桂令】 ，皆二字一韵，不分务头，亦不喝采，全淳则已；若不淳，则 句句急口令矣，所谓画虎不成反类犬也。殊不知前辈止于全篇中务头上使，以别精粗，如众星中显一月之孤明也，可与 识者道。（今按： 每只曲牌有一至多处的旋律高潮处， 此时，六字三韵的韵脚平仄相杂者可用，因为，一如周德清指出， 元曲的依腔填词，实乐曲重于文辞平仄，其最显明处即在务头，因为曲牌旋律高潮处，故周德清指出，用俊语时连平仄 皆可不讲究，故有以上『止五全篇务头上使』之语） 语 病：如达不着王母机，有答之曰： 『烧公鸭亦可』 。但此之类 切忌。 语涩：句生硬而平仄不好。 语粗：无细腻俊 美之言。 语嫩：谓其言太弱，既庸且腐，又不切当，鄙 猥小家，而无大气象也。三、用事：明事隐使，隐事明使。 四、用字： 切不可用生硬字、太文字、太俗字。 衬 ［拈＋瓦］字：套数中可摘为乐府者能几，每调多则无十二 三句，每句七字而止，却用衬字加倍，则刺眼矣。倘有人作 出协音俊语，无此节病，我不及矣。紧戒勿言，妄乱板行。 【塞鸿秋】末句本七字，有云： 『今日个病恹恹刚写下两个 相思字』，却十四字矣。此何等句法，而又托名于时贤，没 兴遭此诮谤，无为雪寃者，已辨于《序》 。五、人声作平声： 施于句中，不可不谨，皆不能正其音。 『泽国江山人战图』 ： 第一『泽』字，无害。 『红白花开烟雨中』 ：第二『白』字。 『瘦马独行真可哀』 ：第三『独』字，若施于『仄仄平平仄 仄平』之句则可，施于他调皆不可。 『人生七十古来稀』 ：第 四『十』字。『点溪荷叶迭青钱』 ：第五『迭』字。 『刘项元来不读书』：第六『读』字。『凤凰不共鸡争食』 ：第七『食』 字。六、阴阳： 用阴字法：【点绛唇】首句，韵脚必用 阴字。试以『天地玄黄』为句歌之，则歌『黄』字为『荒』字，非也；若以『宇宙洪荒』为句，协矣。盖『荒』字属阴，『黄』字属阳也。 （今按：有阴阳之用误，而唱来即唱不准字的问题，即是依腔填词之故，旋律早已成就，如今按放单字，故必得明腔及识谱，摆下字去，还要会试唱，听一听旋 律适合配搭的是有