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蒹葭
先秦:佚名
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。
溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。
溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
译文
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就
在河水那一方。
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿
佛在那水中央。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在
河岸那一边。
逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿
佛就在水中滩。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在
水边那一头。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿
佛就在水中洲。
注释
蒹(jiān):没长穗的芦苇。葭(jiā):初生的芦苇。苍
苍:鲜明、茂盛貌。下文“萋萋”、“采采”义同。
苍苍: 茂盛的样子。
为:凝结成。
所谓:所说的,此指所怀念的。
伊人:那个人,指所思慕的对象。
一方:那一边。
溯洄:逆流而上。下文“溯游”指顺流而下。一说“洄”指
弯曲的水道,“游”指直流的水道。
从:追寻。
阻:险阻,(道路)难走。
宛:宛然,好像。
晞(xī):干。
湄:水和草交接的地方,也就是岸边。
跻(jī):水中高地。
坻(chí):水中的沙滩
涘(sì):水边。
右:迂回曲折。
沚(zhǐ):水中的沙滩。
意境
诗的象征,不是某词某句用了象征辞格或手法,而是意
境的整体象征。“在水一方”,可望难即是人生常有的境遇,
“溯徊从之,道阻且长”的困境和“溯游从之,宛在水中央”
的幻境,也是人生常有的境遇;人们可能经常受到从追求的
兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗
礼,更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情
感冲击;读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的
验,也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇
和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征,使嫌夜)真
正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与晏
殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树,独上高楼,望尽天涯路”
相提并论,认为它二“最得风人情致”,这显然是着眼于它
的意境的人生象征意蕴。
事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征,是一个问
题的三个层面。从事实虚化到意象空灵,再到整体象征,这
大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。
赏析二
如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人,那么,这首
诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不
得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺
茫的,处境是可悲的。
然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒
情主人公的追求和失落,而是他所创造的“在水一方”可望
难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意
境是一种格局、一种结构,它具有含容一切具备相似格局、
类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是:追寻
者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指,
而河水的意义又在于阻隔,所以凡世间一切因受阻而难以达
到的种种追求,都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
由此看来,不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征,把
“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的
一个艺术范型。这里的“伊人”,可以是贤才、友人、情人,
可以是功业、理想、前途,甚至可以是福地、圣境、仙界;
这里的“河水”,可以是高山、深堑,可以是宗法、礼教,
也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、
有阻隔、有失落,就都是它的再现和表现天地。如此说来,
古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人,今人把它视作
爱情诗,乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式,恐
怕都有一定道理,似不宜固执其一而否决其他,因为它们都
包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
自然,当我们处在与“在水一方”类似的境遇时,应当
欣赏的是它的锐意追求,而不是它的悲观失望。这首诗以水、
芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。
早晨的薄雾笼罩着一切,晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩
的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性,体现出女性
的美,而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边,
一会又出现在水之洲。寻找不到,急切而又无奈的心情正如
蚂蚁爬一般痒,又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产
生美感”,这种美感因距离变得朦胧,模糊,不清晰。主人
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