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古代诗词只要分古体诗和近体诗。
古体诗只要是指唐以前的诗歌,这类不太讲究韵律(也就是押韵),而近体诗则是指唐以后讲究韵律的诗歌。
一、古体诗类型
古体诗主要有一下几类:
(一) 四言体 (一字称一言)。这是已知的最早形式的是个形式。如《诗经》里《关雎》:
关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。
窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。
悠哉游哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。
窈窕淑女,钟鼓乐之。
(二) 五言古体 。五言是从四言体发展起来的。最早在《诗经》里已有少数五言句子。
如召南《行露》:
厌浥行露,岂不夙夜谓行多露。谁谓雀无角何以穿我屋谁谓女无家何以速我狱虽速我狱,室家不足!谁谓鼠无牙何以穿我墉谁谓女无家何以速我讼虽速我讼,亦不女从!
魏晋南北朝时期,五言诗有了长足的发展,出现了许多有名的作家,如曹氏父子,陶潜等。在齐、梁期间出现的 “永明体 ”,更注意到了声律和对仗。
(三) 七言古体 。最早在汉武帝市有所谓的七言联句 “柏梁体 ”,但是也有人认为这是后人的伪造。早期最完整的七言诗体是曹丕的《燕歌行》:
秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔,念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方 贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘, 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?
曹丕之后有鲍照的《行路难》,萧衔的《河中之水》等。这些都属于乐府民歌形式的作品。
(四) 杂体诗 ,又叫长短句。所谓杂言就是一首诗的句子长短不齐,从一言到十一、二言,作者可随意交错使用。这些也是从民歌发展而来的。最早诗经里已有少量杂言句式。如《东门行》:
出东门,不顾归; 来入门,怅欲悲; 盎中无斗米储,还视架上无悬衣。拔剑东门去,舍中儿母牵衣啼 : 他“家但愿富贵,贱妾与君共哺〔 bǔ补〕糜。 上用仓浪天故,下当用此黄口儿,今非 ! ”咄“!行,吾去为迟 !白发时下难久居。 ”
古体诗主要有以上几种。 近体诗出现后, 古体诗也未消亡, 在唐代如杜甫的 “三吏三别 ”、《兵车行》、《丽人行》等,李白的《关山月》、《长干行》等都是古体诗的形式。白居易
发起的新乐府运动也是利用古体诗来写的。
古体诗与近体诗的主要区别是:古体诗没有固定的句数的限制,没有固定的句式,没
有固定的平仄和韵律。 一句话: 就是没有固定的格律。 近体诗与此相反, 有十分严密的格律。
二、近体诗的基本规则
近体诗分五言律诗、七言律诗、五、七言排律和五言绝句、七言绝句。
这几种形式都有一定的规则,也就是通常所说的格律。
近体诗的主要形式是律诗。五、七言排律是五、七言律诗的延长,五、七言绝句是五、
七言律诗的一半, 实际这些也就是从律诗演变出来的几种形式。 他们的格律都是以律诗为准则的。 讲近体诗的基本规则, 主要是讲律诗的基本规则。 如果对律诗的格律有了一个基本的了解,对排律、绝句的格律略加说明也就清楚了。
为了便于了解近体诗的基本规则, 先举出五、 七言律诗的平仄谱各一种呵例诗各一首,做为说明下列问题的参考。
五言律诗平仄谱
仄起式(首联不押韵)
起联 :仄仄(起)平平仄 国破山河在,
仄仄平平仄
平平(对)仄仄平(韵) 城春草木深。
平平仄仄平
颔联 :平平(粘)平仄仄 感时花溅泪,
仄平平仄仄
仄仄(对)仄平平(韵) 恨别鸟惊心。
仄仄仄平平
颈联:仄仄(粘)平平仄 烽火连三月,
平仄平平仄
平平(对)仄仄平(韵) 家书抵万金。
平平仄仄平
尾联:平平(粘)平仄仄 白头搔更短, (白 ,入声 )
仄平平仄仄
仄仄(对)仄平平(韵) 浑欲不胜簪。
平仄仄平平
七言律诗平仄谱
平起式(首联押韵)
起联 :平平(起)仄仄仄平平 (韵) 孤山寺北贾亭西,
平平仄仄仄平平
仄仄(对)平平仄仄平(韵) 水面初平云脚低。
仄仄平平仄仄平
颔联 : 仄仄(粘)平平平仄仄 几处早莺争暖树,
仄仄平平平仄仄
平平(对 )仄仄仄平平(韵) 谁家新燕啄春
泥。 平平仄仄仄平平
颈联: 平平(粘)仄仄平平仄 乱花渐欲迷人眼 ,
平平仄仄平平仄
仄仄(对)平平仄仄平(韵) 浅草才能没马蹄。
仄仄平平仄仄平
尾联: 仄仄(粘)平平平仄仄 最爱湖东行不足,
仄仄平平平仄仄
平平(对)仄仄仄平平(韵) 绿杨阴里白沙堤。
平平仄仄仄平平
平仄谱划的字位 ,是表示应用平或仄声字 ,但为了给作者有发挥余地 ,可以平仄活用 .
(一)五、七言律诗都是一首八句,两句为一联。一、二两句叫起联或叫首联,三、四两句叫颔联或叫次联,五、六两句叫颈联或叫三联,七、八两句叫尾联或叫结联。每联上句叫出句,下联叫对句。以第一句第二字为标准,用平声的,叫平起式;用仄声的,叫仄起式。
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