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从欣赏评论中认识颜体书法 从欣赏评论中认识颜体书法无论从哪一角度言，颜真卿都是书法史上继王羲之之后的第二座高峰。如果说王羲之开创了帖学中妍美、雅秀的创作潮流，那么，颜真卿则开创了帖学雄强沉厚、宽博端庄的创作格局。这一创作格局，以阳刚大气为基本审美特征，与碑学相为辉映，形成我国古代书 法美的“阳刚”、“雄强”大系影，响十分深远。 在后世帖学之流中，凡带有“雄强”品格的书家，无不与颜真卿有血肉联系。 颜真卿对书法史的突出贡献， 表现有二： 一是把楷书这一“正体”推向成熟的最高峰，后人无以逾越；二是把行书这一“实用书体”的书写引入一个全新的天地，生成“王体”之外的另一大行书体系，泽被后世。此二者，使颜真卿在书史上与王羲之分庭抗礼。甚至从某种意义上说，颜真卿实现了对王羲之 的超越。故苏轼有评：“雄秀独出，一变古法，如杜子美诗， 格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难 复措乎。”（《东坡题跋》）黄庭坚在《山谷题跋》中说：“颜 鲁公书虽自成一家，然曲折求之，皆合右军父子笔法，书家 多不到此处， 故尚尊徐浩、 沈传师尔。 ”黄庭坚的“曲折求之”，是十分中的的。一者，在王氏书风大炽的唐代，颜真卿不可 能绕过王氏父子； 二者，颜真卿曾向褚遂良、 张旭学习书法，褚遂良是典型的二王体系书家， 张旭也于二王处得“意”甚多， 故颜真卿在早年肯定也甚受二王影响；三者，在颜氏传世碑帖中，可知他早