“自然美与人物美融合”——辛弃疾《念奴娇_西湖和人韵》鉴赏.docxVIP

PAGE PAGE # “自然美与人物美融合”一一辛弃疾《念 奴娇?西湖和人韵》鉴赏 辛弃疾的词以其内容上的爱国思想， 艺术上有创新精神，在文学 产生了巨大影响。辛弃疾在词的一个重大贡献，就在于内容的扩大， 题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、 恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说, 凡当时能写入其他任何文学样式的东西， 他都写入词中，范围比苏词 还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的 艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长， 但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。主观情感的浓烈、 主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。下面是无忧考网为大家带 来的辛弃疾《念奴娇?西湖和人韵》及赏析，欢迎大家阅读。 念奴娇?西湖和人韵 宋代：辛弃疾 晚风吹雨，战新荷、声乱明珠苍璧。谁把香奁收宝镜，云锦红 涵湖碧。飞鸟翻空，游鱼吹浪，惯趁笙歌席。坐中豪气，看公一饮千 石。 遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。茅舍疏篱今在否，松 竹已非畴昔。欲说当年，望湖楼下，水与云宽窄。醉中休问，断肠桃 叶消息。 译文 雨打荷叶溅起一片水珠、可比明珠照苍璧；湖中映月、恰似香 奁收宝镜；荷花相次开去、仿佛云锦初织构出一幅浓淡相宜的画卷。 鸟在空中上下飞舞，鱼在水里游动吐泡，鱼鸟己习惯于逐堡歌追游人， 嬉戏觅食了。与友人豪饮，突然聚焦在“一饮千石”的友人身上。 遥想林逋那段风流的生活，现在鹤随人去。林逋死后，上升仙 界成为飞仙之长。茅舍疏散的篱笆现在还是那里吗， 松竹已经没有昔 日的景色了。不禁感慨当年，望湖楼看到水天一色的景色。醉中休问, 左等不来、右等也不来，期待的情人。 注释 香奁（li cn）：古代盛梳妆用品的匣子。李商隐《骄儿诗》：“凝 走弄香奁，拔脱金屈戌。” 宝镜：借喻太阳。 云锦：苏轼《和文与可洋川园池横湖诗》：“贪看翠盖拥红妆， 不觉湖边一夜霜。卷却天机云锦段，从教匹练写秋光。” 处士：林逋字君复，杭州钱塘人。结庐西湖之孤山，二十年足 不及城市，号西湖处士。 鹤随句：《诗话总龟》：“林逋隐于武林之西湖，不娶，无子。所 居多植梅畜鹤。泛舟湖中，客至则放鹤致之。因谓梅妻鹤子。” 飞仙：《十洲记》：“篷莱山周回五千里，有圆海绕山，无风而洪 波百丈，不可往来，唯飞仙能到其处耳。” 望湖楼：《临安志》：“望湖楼在钱塘门外一里，一名看经楼。乾 德五年钱忠懿王建。” 桃叶：《古乐府》注：“王献之爱妾名桃叶，尝渡此，献之作歌 送之曰：桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝 赏析 《念奴娇?西湖和人韵》是吟咏杭州西湖的词。此词把自然美与 人物美融合在一起来写。别有一番风味。 词的上片吟咏西湖美景。开头三句写雨打新荷的声音。荷而曰 新，风而曰晚，点明游湖时是初夏的一个傍晚；顶风冒雨，不嫌其烦, 反觉雨打新荷“声乱明珠苍避”，悦耳动听，其游兴之高可想而知。 “谁把”二句写雨过天晴，红日西沉，满天云霞倒映湖中。碧水彩霞, 相映成趣。“红涵湖碧”四字，色彩对比鲜明，西湖湖光山色之美便 隐寓其中了。“飞鸟”三句写鱼鸟追逐游船的场景。“翻”“吹”二字 用得特别好。“翻”，言鸟在空中上下飞舞；“吹”谓鱼在水里游动吐 泡。“惯趁空欲席”鱼鸟己习惯于逐堡歌追游人，嬉戏觅食了。这看 似闲笔，其实非常重要，它不仅表现出西湖的自然美，而且表现出入 与自然的和谐美。“坐中”二句上承“空歇席”写与友人豪饮。这既 点出游兴之豪，又由今人之豪联想古人之逸，自然地过渡到下片对林 逋的回忆。 词的下片缅怀西湖名士。林逋少孤力学，刻志不仕，结庐西湖 孤山，逋不娶，无子，所居多植梅蓄鹤。有鹤妻梅子之称，其咏梅诗 尤负盛名。“遥想”三句，描述的就是林逋的这段生活。“遥想”二字 和苏轼《念奴娇?赤壁怀古》过片用“遥想”一样，可以说是思接千 载，有力地振起了全词。彭孙遹《金粟词话》说：“林处士鹤妻梅子， 可称千古高风矣。”这也许就是此词所说“处士风流”的含义。“鹤随 人去，已作飞仙伯”，是说林逋死后，不仅上升仙界，而且成为飞仙 之长，这和称李白为滴仙人，说石曼卿死后成仙主芙蓉城一样，说明 其人不凡。林逋是这样一个风流人物，总会让人怀念林逋。 “茅舍” 二句写林逋故居己不可见，松竹也非畴昔可比。给人一种人去楼空之 感。“欲说”三句宕开一笔，写云与水。和上片“云锦红涵湖碧”相 照应，谓人已不见，物也不存，只有闲话当年望湖楼下，云水忽上忽 下，变幻不定的情景了。 “醉中”二句收合并映带“看公”二句，意 谓尽情饮酒。您意游湖，不必去想桃根桃叶的故事，并以桃叶反衬林 逋，缴足了“遥想处士风流”之意。 创作背景 《念奴娇?西湖和人韵》约作于末孝宗乾道六年（1170年）或 七年（1171年），辛弃疾任司农寺主