中国先秦青铜器论述（三）.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 中国先秦青铜器论述（三） 周平王东迁，西周终结。政治上出现王室衰弱，诸侯力政的局面。国家由统一而分裂，从春秋时期诸侯称霸，发展到战国时期列国分立的局面。社会的变革，也影响到青铜铸造业，进入东周，周王室和王臣器明显减少，而列国器增多，不仅大的诸侯国如齐、楚、秦、晋等国铸器，而且小诸侯国陈、蔡等也铸器。这样青铜器地域性特征突现，形成了多种风格争奇斗妍的局面。 春秋早期青铜器的形制，花纹和铭文还较多的是西周晚期的延续。青铜器的明显变化，起于春秋中期。 春秋中晚期缶、鉴（图1）、带盖豆相继出现。鼎分为有盖和无盖两种，无盖鼎都作浅腹，鼎耳立于口沿之上，或附于口沿之下，鼎腿比较瘦长，鼎足全作马蹄形。簋的形制出现了盖冠作莲瓣形的方座簋（图2）。有的作成封口式（图3），还有的注水平底无足。乐器除编钟外，还出现了编（图4）。吴、越等国在祭祀或宴飨时使用乐器句（图5）。此期兵器空前的增加，远射矢镞出现锥体三棱形，三侧刃前聚成锋，穿透力极强。戈仍以圭锋、中胡二至三穿为主（图6）。车战用戈，有加长到三米以上者。戟盛行矛、戈分铸联的形式。剑身修长，中脊、两侧刃、前聚成锋，有的剑身还有错金篆铭，成为重要的近战兵器（图7）。吴越工匠制作的兵器尤以精良著称，当时名闻天下。 在装饰方面，这时代表一种新的趣味、观念、标准和理想的青铜艺术在勃兴。构图细密，成网状布局的蟠螭纹和蟠虺纹的产生，是新潮流的一种标志。螭，一些古籍中说它属龙。所谓蟠螭纹，指以两条或更多小螭龙相对纠结。虺，《国语·吴语》说“为虺弗摧，为蛇将若何”。青铜器上的蟠虺纹，则是许多小蛇状的动物相互缠绕。它们都是作为花纹单位重复出现的一类纹饰。蟠螭纹和蟠虺纹是由神话动物构成的，但它仅是图案，一种供人欣赏的装饰，不再有神秘的意味。 此时，青铜器铭文多作在显著部位，除书史性质外，也注重了装饰。文体多用韵文，书体呈各种风格，晋、卫、虢、郑端庄秀劲，秦铭规整，吴越铭文修长，并加以禽鸟形的饰笔，极富艺术色彩。 在工艺上，由于分铸法的广泛应用和失蜡法铸造的出现，制造出了很多造型优美，结构复杂的青铜器物，立鹤方壶就是这时的一件伟大作品。（图8） 战国早期的青铜器继续行用春秋晚期的形制，但对纹饰进行了革新改造，除蟠螭纹外，流行钩连雷纹、贝纹、淘纹，同时大量出现方块形成三角形云纹。贵重器物往往采用生产工序最为繁复，形式最为华丽的错金、错银、嵌错红铜、松石和细线刻镂等先进的工艺技术。一些嵌错着描写当时贵族宴饮、征战、格斗、乐舞、射猎等现实生活图象的器物，斑驳陆离，多彩多姿。燕乐渔猎攻战图壶（图9），嵌松石蟠螭纹豆（图10）、螭梁（图11），都是这个时期青铜器工艺的代表作品。 战国中晚期，青铜器的制作则趋于轻灵奇巧，简易实用，除礼乐器外，还有大量生活用品问世。铭文除个别长篇外，多为“物勒工名”。 战国时期，七雄并起，争战不已，兵器制造业得到迅速发展。远射的三棱矢镞（图12），此时改成铁铤。戈均为长胡多穿，援瘦长。矛呈锥体，由棱线上伸出的侧刃前聚成锋。 此期青铜乐器已发展到了相当高的水平，有的数十枚甬钟、纽钟配以低音的组成编钟乐队。经测音，已构成复杂的音律体系，有的还载有完整的乐律铭文（图13）。 能反映这一时期工艺水平的还有铜镜与带钩。最早的铜镜出土于齐家文化墓葬（约公元前20XX年），商、西周、春秋亦代有出土，但直至战国时期才大量出现，尤以南方楚国墓葬出土居多。镜多为圆形，质轻体薄，弦纹钮，纹饰多几何图形、人物图形和动物形（图14）。 带钩又名犀比，它既是服具又是装饰物，因此做工十分考究，有鎏金、错金银、嵌玉等工艺。形制则有琵琶形、兽形等（图15）。 当青铜艺术只能作为表现高度工艺技巧水平的艺术作品时，实际便已到它的终结之处。战国青铜巧则巧矣，确乎可以炫人心目，但如果与前述殷周器物一相比较，则力量之厚薄，气魄之大小，内容之深浅，审美价值之高下，就判然有别。 在其后相当长的时间里，青铜器流入民间，脱去神秘的外衣，以日常生活用品和工艺品的身份，留存在社会生活里。但是，随着礼制传统的延续，作为藏礼工具的青铜礼器，在其后历代礼仪制度中，仍保留着它不可替代的地位。 尽管我国“青铜时代”的起讫时间尚有争议，但先秦青铜器所含有的历史信息、艺术信息和科技信息的重要价值，无疑是其他时代铜器不可比拟的。 中国先秦青铜器就世界范围来讲，具有两大特征： 一、成组合的具有“藏礼”作用的青铜礼器体系，是中国青铜文化有别于其他民族青铜文化的突出特征。这是由于“以礼治国”是中国古代政治所独创的统治艺术，以“周礼”为代表的礼仪体系，贯彻到政治、经济、军事、文化等社会生活的各个方面，影响