领略唐诗宋词中的艺术之美.docxVIP

. —— 领略唐诗宋词中的艺术之美 从小就对唐诗宋词有着一种莫名的情素，刚学会认字父亲便教我念诗。虽然来了科大，读 了理科， 却仍爱默默地玩味着这千年余韵， 体会着作者心中那种欲说还休的感情， 感受着这千年文化之美。 在中国， 凡是稍通文墨的人， 没有不喜欢唐诗宋词的。 唐诗宋词的魅力在哪儿？我觉得 艺术之美是诗词最吸引人的地方。 以最切近而又最神秘的方式伴随着人类精神的历史， 以最 明显的表象和最莫测的本质挑战着人的智慧， 以最崇高的承诺和最艰苦的承受塑造着人的心 灵，因一个字麾集无数天才的激情： 美。唐诗宋词便是这历史长河沉淀出来最美的结晶，是美的化身。 诗歌中的色彩之美极大的吸引着我们的眼球， 激发起我们的联想， 带给我们一个色彩鲜 明的的美丽世界。 诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩， 却可以通过语言的描写， 唤起读者相应的联 想和情绪体验。 白居易的《问刘十九》： “绿蚁斩醅酒，红泥小人炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ ”这 是一首相饮的小诗，其诱人之处，正在于 “绿 ”酒、 “红 ”炉两种色彩的和谐配合，在天寒欲雪 的背景下， 产生了一种亲切而温暖的情味， 仿佛在向客人含笑招手。 构成了一幅和谐温馨的 画面。色彩的组合给唐宋诗词带来了浓郁的画意和鲜明的节奏。 “两个黄鹏鸣翠柳，一行白 鹭上青天 ”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间 延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。在这里 ,明丽的色彩组合，正绘出了诗人舒 展开阔的心境。 “烟中列岫青无数，雁背夕阳江欲暮。 ”这是周邦彦《玉楼春》词中的名句。 “青无数 ”指暮霭中青山连绵，眺望不尽；而雁背上那暗红的夕照却不过一缕而已。青、红二 色的对比， 一个无限在， 一个非常小；然而正是在无边青苍的背景上， 才衬托出这一缕晚照 是那样地引人注目和令人依恋。 诗人爱用鲜明的对比色， 来增加感情色彩的浓度。 白居易回 忆江南春色之美，说： “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 ”杨万里赞美西湖荷花的姿色风 韵，说： “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ”蒋捷感叹时序匆匆，春光易过，说： “流光 容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 ”他在另一首词中写秋天清晨篱落间的景色之美，有句 云： “月有微黄禽无影，挂牵牛数朵青花小。秋太淡，添红枣。 ”这些佳句都是用鲜明的对比 色，使画面显得十分绚丽，诗人的情感也表现得明朗而热烈。这种 “着色的情感 ”，具有绘画 的鲜明性和直观感， 仿佛可以使人触摸， 增强了诗歌意境的感染力， 也给我们一幅鲜明美丽 的图画。还有一种色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意美。 杜甫的 “夜径云俱黑，江船火独明 ”，上句明言 “黑 ”，下句暗点 “红 ”；四野黑云中闪烁着一星 渔火，以黑衬红，所以感到特别明亮。钱起的 “竹怜新雨后，山爱夕阳时 ”，两句都未明写色 彩，而雨后之竹含 “翠”， 夕阳在山见 “红 ”，仍暗寓鲜明的色彩对比。 陶岘的 “鸦翻枫叶夕 阳动，鹭立芦花秋水明 ”，则写出了光与色的变幻和对比。乌鸦翻动枫叶，使得叶上的夕阳 之光不停晃动； 白鹭站在芦花滩上， 映得秋水格外澄明。 上句是红与黑的对比，下句是青与 白的映照。色彩在诗人笔下产生了神奇的美感。 这些色彩组合给我们带来了可以想象的美感，也是诗人词者智慧的体现。诗词的艺术美 还不仅停留在色彩的描绘上， 还在时空关系上表现了一种超越现实的美。 在诗词中让我们通 过空间去感受时间， 通过知觉去感受思想， 进而领悟作者在诗中寄托的历史哲理。 这一方面我觉得刘禹锡应该是极其突出的一例。如其《金陵五题》中的名篇《乌衣巷》： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 . . 朱雀桥面对金陵城的朱雀门，跨秦淮河上，是当年极其繁华的交通要道；乌衣巷在今南京 市东南， 从东晋以来王、 谢两大家族都居住在这里。 此诗就是通过写金陵这些当年最繁华处 所的衰败， 来寄托历史兴亡的感慨。 归根结底是写历史的变迁。 这个变迁既大又快： 当年王、 谢豪族的聚居之地，可以想象是何等繁华，如今却衰破残败得不成样子。正是： “陋室空堂， 当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。 ”当年豪门氏族煊赫一时的荣华富贵，竟如过眼云烟， 而且消失得竟是那样快， 以至先前飞去的燕子重新飞来时已人世全非， 燕子以为重上王、 谢 之堂， 其实却是 “飞入寻常百姓家 ”了。 这样更有力地突出了人世的变迁和历史的无情，表达 的历史咏叹也更深沉、更悲凉。 诗人笔下所表现的时间是诗化的、艺术的、想象的时间， 非现实的时间。从美学 —— 心 理学的角度看是所谓的 “心理时间 ”。《现代心理美学》指出：审美思维中的心理时空， “是 不同与一般认知心理