《被偷走的那五年》的优秀观后感.docxVIP

《被偷走的那五年》的优秀观后感 《被偷走的那五年》其实有一个非常讨巧又文艺的故事内 核，一对恩爱的年轻夫妻， 醒来后突然变得形同陌路。 凭空丢失 的五年记忆，借由身边人的讲述与细节的描摹， 慢慢拾回、归拢、 拼凑那些散失的记忆碎片，逐渐还原出“丢失的五年”的真相。 恋人间的疏离、隔阂与背叛， 直至渐行渐远，却又在潜意识中深 植着不舍与眷恋，火种终未绝禁。然后，仿佛系统重启，矛盾与 难堪一笔勾销，一切重头来过，男女的爱情于是开始 X.X版本， 所有美好被重新发现，跨越过波折，归于完满。 故事说到这里，全是美丽童话的模样， 就此打住，也许对这 部电影的评价和情感，都会简单得多。 海滩、花火、月亮、蜜月旅行、记录幸福记忆的视频、放弃 与宽恕、迷失与救赎，原来所有被细心装扮的美好细节，都是为 最终的崩坏做准备。导演大概也明白， 越是美好的，粉碎起来才 越撕心裂肺，施加给观众泪腺的冲击才越有力量。 以为《失恋XX天》再现，原来却只是另外一部 《倾城之泪》 黄真真好像从来都不那么循规蹈矩，当年她携《女人那话儿》 进入人们视野，犀利的态度可称撼动三观， 这些年虽然转而发力 商业小成本，作品有得有失， 褒贬不一，却从未放弃过对社会现 实的关注与思考。 说起来，好像算是优点，可是之于具体作品，这份坚持，意 义究竟几何，却让人难下结论。 《被偷走的那五年》有一个几乎完美的开局，轻快的叙述， 别致的故事，紧凑的情节。白百合近乎本色地继续演绎没心没肺 还失忆的大妞，张孝全拿捏得当的情绪表现， 甚至阿KEN恰到好 处，又精准非常的搞笑，都把影片朝着优秀爱情轻喜剧的方向推 动。而导演的镜头承袭了《分手说爱你》路数，一段段 DV手持 摄影串联情节，作为“丢失时光”的见证， 毫不违和地在电影中 扮演着重要存在。这样的故事，让我一度以为可以用诺兰讲述《记 忆碎片》的方式玩出爱情电影的新花样，甚至期望电影像《暖暖 内含光》那般聪明、灵巧，又满满哲学思辨。如果说这样的期望 完全忽视了国内观影群体实际，没有考虑投资方期待与票房压 力，太过想当然的话。那么至少希望导演能够用电影前 XX分钟 的态度，好好讲述一个简单、清淡、诚恳的爱情故事，有一些幽 默的点缀，或许掺杂着伤感和遗憾， 甚至收获一个并非快乐的结 局，即便作不了主打的硬菜， 当一份精致又独特的餐后甜点， 也 足可获取掌声。 然而仅仅是简单的失忆爱情故事，显然满足不了导演的创作 欲望。如果那么平铺直叙，韩国早有了《我脑中的橡皮擦》 ，甚 至亚当桑德勒都搞出过《初恋 XX次》，且不论查理考夫曼 《暖暖 内含光》不可超越的存在。 于是在电影进行到一个小时左右， 一一 场貌似快乐结局的求婚桥段出现， 一种不祥的预感便同时袭上心 头。果然，最后 XX分钟，情节如预料中地急转直下，色调瞬间 由暖色变为暗淡与冷峻， 不安的情绪充斥在影院， 电影于是分裂 了，再与此前主题无关。这仿佛是另外一个导演在接手，对悲伤 与病痛的表现不加节制倾斜而出，几乎失控， 毫无婉转余地。甚 至似乎还怕观众觉得不够刺激，直白地表现溃烂躯体与浮肿脸 庞，难得白百合愿意扮丑， 光头特效不够，还要咬牙切齿做狰狞 态，却不知这般付出是否值得，倒真正是有了几分惊吓的味道， 也符合出品方恐怖片起家的出身了。 在影迷见面会上，黄真真坦诚后半段的故事发展存在争议， 而她坚持的目的，也只是借生死的选择，来说明真正的爱为何物。 便是那种为求爱人安宁， 情愿把痛苦留给自己的伟大。 原来丢失 的五年只是个幌子，导演最想讲的，是一个《深海长眠》般的故 事。 可是这样的结局，无论于影片的名字， 还是全片的基调，都 不契合。不是说悲情或者苦难不可以， 但是这样的翻转自然也要 来得铺垫足够，翻转合理才行， 至于表现的手段，如此直白与直 接，你可以觉得导演是受纪录片风格的影响， 但放在一部后七夕 档，主打情侣观影者的电影中，未免也显得有点太过自我沉溺。 —3 - 导演直说happy ending太普通，却未曾想，生离死别、纠结苦 难、涕泪横流的爱情，早不是什么新鲜玩意儿， 即便加了点“现 实命题”的调味，何尝又不是另外一种媚俗？ 这其实回到了另外一个话题， 我们为什么要影院看电影， 我 们想从爱情电影里得到什么？ 我们希望从悲伤中收获对现实拥有的珍惜， 从快乐里分享和 培植属于自己的情趣， 通过故事里恋人们的坚持来自我激励， 追 逐某段似曾相识的情节而唤起曾经的回忆。 生活里，有那么多值得我们念念不忘的，唯有爱情， 要用一 生追逐和维护，却又只是那么简单的事情。 无论时光荏苒，无论 悲喜，即便只是疏忽而过的发生，它都会是一种美好。 它甚至不 需要被正确所带领，只是在应发生之时之地出现， 便已经那么完 美。 这些，是爱过的人才会明白的事， 不用那么多的意义和思考， 也不必那么大费周