《汉宫秋》的悲剧探究.docxVIP

《汉宫秋》的悲剧探究 内容摘要：元代杂剧，从题材内容的性质角度看，可以分为悲剧、喜剧、和正剧。 我们国近代戏曲研究的创始人王国维是运用国外悲喜剧理论衡量评价我国古代 戏曲的第一人。解放后，著名的中国戏曲研究专家王季思先生通过深入的探究、 鉴别和比较，选出了我国戏曲中最优秀的十大悲剧和十大戏剧。 ①《汉宫秋》作 为十大悲剧之一，其悲剧色彩的典范意义不言而喻。本文主要从意象、人物、 结构、语言四方面探究马致远《破幽梦孤雁汉宫秋》的悲剧性。 关键词：悲剧性意象人物结构语言 一、意象 王国维在《人间词话》中说：“一切景语皆情语。”所谓意象，就是客观物象 经过创作主体独特的情感活动而创作出来的一种艺术形象， 即以“景语”来表达 情感。意象的营构是中国古典诗词戏曲创作的焦点，其中梦、雁、秋都是中国文 化中的传统意象。 幽梦，往往给文学作品带来“言有尽而意无穷”的意味。 《汉宫秋》中共记 叙了两次梦境，第一个梦境是昭君出生时，母亲梦到“月光入怀，复坠于地” 。 “古人谓之上天之使，属阴，为群阴之精。于人事，与曰为天子相对，是妃后、 大臣、诸侯之象”。“月光入怀”预兆了昭君成人后会得到君王宠幸为妃之事，而 “复坠于地”又为昭君远嫁匈奴，自尽而亡的命运之线埋下伏笔。 第二个梦境是 昭君和番投江后，汉元帝于秋风中孤枕思昭君，不得相见而于梦中相会，梦境短 暂简单，昭君来去匆匆，真情难抒。好梦不长，梦醒后