中国古代文论复习总结计划题.docx

《 中 国 古 代 文 论 选 读 》 复 习 参 考 题 第一讲 先 秦 一、填空题 孔子是先秦儒家学派的创始人，他的文艺观主要见诸于由他的弟子及再传弟子关于记录他言行的着作 《论语》。 2. 孔子所代表的儒家的文艺观，大体上表现在以 “诗教” 为核心的文艺观及其对 《诗经》 的批评。 3. 《论语·阳货》：“《诗》可以 兴 ，可以观，可以群，可以 怨 。迩之事父， 远之事君，多 识于鸟兽草木之名。 ” 孔子关于“文”和“质”的论述，后来被运用到文学创作中，成为要求文学作品内容与形式 完美统一的基本理论，并在中国文学理论批评史的发展中始终起着主导的作用。 孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于：其 " 与民同乐 " 的文艺美学思想，以及“ 知人论世 ” 与“ 以意逆志 ”的文学批评方法论。 孟子在《公孙丑上》中说： “我知言，我善养吾 浩然之气 。” 提出了“ 知言养气 ” 说 “知言养气”说的“ 气 ”抓住了人的内在最本质的蕴涵，孟子的“知言养气”说被后人在文论 中广泛运用，形成了中国文论史上以 气 论文的悠久传统。 8. 孟子在《万章上》中说： “故说诗者，不以文害 辞，不以辞害 志。 以意逆志 ，是 为得之。” 孟子在《万章下》中说： “颂其诗，读其书，不知其人，可乎 ?是以 论其世 也。是尚友也。” 提 出了“ 以意逆志 ” 说。 庄子、《庄子》 教材指出：《庄子》祟尚 自然 、反对 人为 ，是其文艺美学思想之核心。 要在艺术创造上达到理想的境界， 《庄子》认为创作主体必须进入“ 虚静 ”的精神状态。 《庄子·外物》篇中说“言者所以在意， 得意而忘言 。”提出了“ 得意而忘言 ”说，恰恰道 出了文学创作中言、意关系的奥秘，此对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响。 《庄子》的“得意忘言”说，对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响，在魏晋以后被 直接引入文学理论，形成了中国古代文学作品注重“ 意在言外 ”的传统，并且为 意境说的产生和发展奠定了理论基础。 二、名词解释题 1． ( 孔子的 ) “思无邪”说 《论语·为政》篇说： " 《诗》三百，一言以蔽之，曰： ' 思无邪。 '" 提出了 " 思无邪 " 说。 " 思无邪 " 的批评标准从艺术上说，就是提倡一种 " 中和 " 之美。《诗》三百中的作品起初不仅关涉内容（歌词） ，而且与音乐有紧密的关系。因此，从音乐上 讲， " 思无邪 " 就是提倡音乐的乐曲，要中正平和，要 " 乐而不淫，哀而不伤 " ；从文 学作品上讲， 则要求作品从思想内容到语言， 都不要过分激烈， 应当做到委婉曲折， 而不要过于直露。 2． ( 孔子的 ) “兴观群怨”说 兴、观、群、怨 " 说是孔子在《论语·阳货》里里提出来的，文中说： " 子曰：小子何莫学夫《诗》？《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事 君，多识于鸟兽草木之名。 " 用现代的话简单地说。兴，就是说诗歌有感发人的精神的作用，可以引起人的联想；观，就是说诗歌可以起到观察社会现实的作用，能 看到世风的盛衰得失；群，就是说诗歌可以使人们交流感情，达到和谐，起到团结 人的作用；怨，就是说诗歌可以干预现实，批判黑暗的社会和不良的政治。孔子的 兴、观、群、怨 " 说对后世影响极大，成为后世文学批评的一个标准，影响了我国文学中现实主义传统的形成。 3． ( 孔子的 ) “尽善尽美”说 孔子在《论语·八佾》中提出的观点，就是要求文艺作品“尽善尽美” ，这是孔子文艺思想的审美特征。孔子之所以认为《韶》乐“尽善尽美”是因为《韶》乐是 舜乐，舜因为具备圣德而受禅让，符合所谓“唐虞之道” ，故“尽善” ；而《韶》乐又具有“中和之美” ，故“尽美”。而《武》乐是周武王之乐，武王是用武力夺取政权的，故“未尽善” ，但《武》乐也具有“中和之美” ，故“尽美” 。这种“尽善尽美”的美学观成为孔子以“诗教”为中心的文学理论批评的基本出发点。 4． ( 孔子的 ) “文质”说 《论语 ?雍也》记孔子说： “质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。 ”主张文采和内容要相互配合，相得益彰。文学作品的内容与形式的关系问题，是中国 文学批评史上的重要问题之一，在中国文学理论批评的发展中始终起着主导作用。 5． ( 孔子的 ) “辞达”说 孔子说的“辞达而已矣” ，从字面上说，当是说，写文章只要文辞能表达清楚意 思就行了，不要片面地离开内容去追求形式的华丽。 但并不是说文学作品不要文饰， 孔子还说过“言之无文，行而不远”，可以说明孔子认为一定的文饰还是必要的， 其目的还是为了更好地表现内容，并使它起到更大的作用。 6． ( 孟子的 ) “以意逆志”说 孟子的 " 以意逆志 " 和 " 知人论世 " 都是比较科学的文学批评方法。孟子