浅论冯小刚都市喜剧电影的叙事风格（精选）.docxVIP

浅论冯小刚都市喜剧电影的叙事风格 Shallow concerning feng xiaogang urban comedy film narrative style 摘要： 本文从选材、人物性格、风格以及台词四大方面来浅论冯小刚都市喜剧电影的叙事风格，进而论证这种叙事风格给中国式轻松喜剧片打上了极富个性色彩的烙印。 关键词： 冯小刚 都市喜剧电影 叙事风格 曾经是中国“第五代”导演的冯小刚，近几年来，几乎是连续推出具有大致相同风格的贺岁影片，其票房收入都过千万，影片为广大观众所接受。在国内电影市场较为低迷之际， 冯小刚的贺岁影片犹如一服对症良药。究其原因，有以下几方面： 一：选材 1、迎合受众。 轻松喜剧片这一类型是由广大受众和电影市场培育的，故事材料契合观众的欣赏需求与电影市场的消费需要是必须的。冯小刚心中明确、自觉的受众情结和市场理 念也使其将喜剧故事材料定位在观众喜爱和市场需求的基础上。这就是说，其贺岁影片的故事内容应是观众喜欢、市场需要的。为实现这一选材效果，冯氏在创作之余经常深入观影群 体调查了解——“更多的时间我是一个观众，我不是一个导演”（见注： 1）因为冯氏较准确地把握了受众的思想、心理、情感状态及电影市场的热点、共性、主流趋向，其所选择的故 事是较为切合受众需求的。实际上，受众的喜爱、市场的认同已成为冯氏贺岁影片选材的追求。而由于电影的正向审美就是要先用故事打动观众，这也成为冯氏影片必须实现的效果及检验其成败得失的标准。而选择的故事迎合成熟观众群体的欣赏期待、道德理念亦是经典轻松喜剧片的一个非常重要的标准。 2、平民化的主角。 冯小刚的都市喜剧电影直面社会问题，潜移默化地宣扬正确的价 值导向，电影能成功的一大原因就是把英雄从主角的位置上撤下来，以平民取而代之。一下子拉近了与观众的距离。观众在观影时，看着相似地位或者身份的主人公的故事，势必碰撞出各种各样的共鸣，因而对电影故事产生极大的认同感。 《非诚勿扰》的主角是秦奋，一个海漂多年的中青年海龟。电影通过秦奋的一次次征婚， 以及貌美的空姐梁笑笑的深入交流中，向观众展示了各色人对婚姻、爱情的不同看法和观点。大龄青年的婚姻问题，已然成为现代社会的热点问题之一，电影激起很多大龄未婚青年的共 鸣，也促使更多的观众参与讨论了大龄青年的婚姻问题。 冯小刚电影中的这些主角基本上都是选取现代社会不同行业中的一个，他们身份的共同 点：都是平民。虽然各不相同，都有缺点。但他们身上蕴含着一个共同之处，那就是善良、正义、有道德感。这一点，基本上每部电影的女主人公或者开场的独白都能证明。 由此我们可以看出，导演冯小刚对男主角的平民化设置拉近了与当下都市人之间的心理 距离，消除了身份上的隔膜感。让大众没有身份负担的观影，就容易以一个旁观者的眼光， 投入到角色中去，与主角一同经历他的波折生活，从而得出正确的价值观与社会倡导的主流意识形态。 3、权利导向的流变。 以往的主流电影都是宏大叙事、突出英雄的地位、树立英雄高 大的形象。而冯小刚电影中的主角，没有一个完美的形象，基本上都是平常的普通人，他们不仅有优点更有缺点。冯小刚把以往只有英雄掌握的主导权嫁接到这些小人物的身上。让平民主导故事的发展，掌握话语权。 《甲方乙方》中，好梦一日游公司的四个普通青年可以为各种任务实现一天的好梦。他 们是圆梦权的掌握者和主导者。《不见不散》中，刘元一次次创造机会和李清见面，刘元主 动追求着李清。在和李清的相处中，每次事件的变故，大都与刘元有关。《没完没了》里一 心想要讨回包车费的韩冬，先是绑架了阮大伟的女朋友小芸，然后折腾的阮大伟又是爬香山 又是坐缆车，还让阮大伟莫名其妙的花了一通冤枉钱。《大腕》里下岗摄影师尤优执着的为 著名导演秦勒的喜剧葬礼忙碌着，每一次广告这如的决定权都掌握在他的手中。《非诚勿扰》中秦奋以自己的价值观面对每一次征婚对象，从电影一开始秦奋就已经把自己的婚姻理念灌 入电影中，以此爱情观为标准来品评每一个与之不同的观念。 导演冯小刚赋予小人物以主角的身份和地位，相应的主要权利也就转入这些平民手中。权利从英雄手中转入普通人手里，更容易得到观众的认同，也更容易为当代人所接受。 二：人物性格 1、“英雄”性格。 轻松喜剧片的男主人公多寄寓小人物的人格理想：世故但不油滑， 自我奋斗但不投机取巧，深知金钱力量但又鄙薄富人，追求爱情但又洁身自好，诙谐幽默但 又具绅士风度。也就是说，这些人物既有世俗的一面，也有高尚的操守，可谓平民英雄。与此相仿，冯氏贺岁喜剧的男主人公《甲方乙方》中的没戏演的演员姚远、《不见不散》中的 异域漂泊者刘元、《没完没了》中的司机韩冬、《大腕》中的剧组临时摄影师尤尤 ) 也是被赋予了平凡大众人格理想的平民英雄，经典轻松喜剧片中男主人公的性格特点在其身上都有所 体现。他们虽都是普通人，