浅析张艺谋电影《活着》的声音艺术.docx

《活着》声音分析 电影《活着》是根据余华同名原著小说改编，是一部中国活生生的现、当代野史，给我们展现了一个个生离死别， 风风雨雨的那个时代的农民家庭。在福贵的一生当中，最初的纸醉金迷，到五颗 枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲痛，再到女儿意外去世时的无奈接受，影片结尾时吃饭时的辛酸苦楚，个人命运随波逐流，被历史牵引。 影视声音的构成元素分为有声语言、音乐、音响三大类，影视声音是影视媒介基本元素之一，它可以直接参与作品的叙事，也可以间接地对叙事起到渲染的作用，它是电影的重要组成部分。 （一）有声语言 有声语言在影视声音元素中占据相对重要的地位。通过语言的音色、音量、音高节奏、发声位置等结合后反映出来，从而构成语言情绪。 影片中，福贵和二龙在语言的语调和语气上按照剧情的发展有着明显的反差，影片刚开始，在赌场听皮影戏这场戏中，刚开始龙儿频频给福贵斟茶，低声哈气地和富贵说话，而这时候的福贵则显得目中无人。 福贵：我说龙二，你这个皮影班主怎么弄的？光惦记着赢我钱了？这戏唱着比 驴叫都难听。 龙二：累了，这板眼就乱了，都唱了一夜了。要不，福贵少爷你给露两声？让他们开开眼。 这段语言的表达， 福贵的语气比龙二显得有气势， 语调要比龙 二高，语速也相对比龙二要快，体现出福贵和龙二的地位，突出 了福贵目中无人的形象。 当嗜好赌博的福贵很快把他家的财产输给了狡诈的皮影剧团的 领班龙二时。 二： 面上没 的 ，我先告辞了。富 少 ，您府上那院房 半 都没 您剩下。您千万 怪我狠心，我 在太喜 那院房了。失陪失陪， 两天府上 。 福 ：（不服气想把院房 回来）你不能 了我就走吧？咱 没完呢，接着来接着来。 二：福 少 ， 不住了，您 在 本 都没了，拿什么跟我玩呀。有什么 您可以跟 老板 ， 不住了。 福 ：不行，不行，不行?? 二：富 少 ，您 是干什么？ 福 ： 没完，再来再来??你是存心憋着害我，你?? 这段对白福贵的情感高涨，语调高，带有乞求的语气。而龙二 这时的语气带有讽刺的意味。表现出福贵和龙二内心深处的情感 冲突。 同样，在福贵和家珍两个人的关系中， 福贵对家珍的态度前后 也有明显反差，在福家还没有衰败之前，富贵对家珍说话的语气 总是那种爱理不理的感觉，语调高，语气生硬。但在家珍听说福 贵改邪归正回家后，福贵的语气明显软了下来，变得柔和了，语 调也变低了。表现出福贵和家珍两个人关系的慢慢升温，为下面 的剧情做好了铺垫。 福贵回到家中 ,与父亲发生争执 ,有过这个一段对白 . 徐老 ：畜生，又是一夜，狗改不了吃屎，你 小王八蛋。你就 么胡折 ， 徐家 点家底，非得 你折 光了。你 能干点什么？你 ，除了那事你 能干什么？就不学点好， 王八蛋 福 ：没有老王八蛋哪来的小王八蛋？我跟 学好去？我就 ， 三院房怎 么就剩 一院了？当年有名的徐大混蛋，不是我。 （徐老太太 状忙拿毛巾 老 擦 ） 徐老 ：他 我什么来着？ 徐老太太：喝粥，喝粥。 福贵：娘，你擦完了，扶我爹进去吧！ 凤霞：爹，爷爷又来骂你了！ 福贵：你爷爷在唱歌呢 这段对白，两人距离较远，语调都比较高，语气生硬。体现 出两个人之间关系不和谐， 推动了情节的发展， 增加了矛盾冲突， 在这样的争执下， 一句稚嫩的童声打破了这种僵硬的局面， 增添了几分诙谐的色彩。 这部影片也巧妙的运用了画外空间，在家珍和福贵第一次团 聚的那个晚上， 画面首先是个门的固定镜头， 画外音是家珍和福贵的对白，停留了几秒后，运用了一个长镜头，从徐老太太一直摇到家珍和福贵。 这个片段， 巧妙的利用画外空间表现了家珍和 福贵夫妻之间的恩爱， 给观众留下了更多遐想的余地， 画中有声，声中有画，声画互补，生生传情，真正体现了“视听艺术”的魅力。 群声指的是群杂或背景人声，它主要用来表现故事情节的环境气氛。在影片刚开头，当福贵唱戏时，喝彩声明显要比之前高涨许多，有明显的情绪差别。 （二）音乐 音乐的特点具有抽象性、主观性，它不像语言那样能够直接 表达意义， 它具有强烈的情绪色彩和感染力。 音乐语言包括旋律、音色、音区、节奏、节拍、力度、和声、调式、调性、曲式等等。 这部影片的配乐非常好 ,吸收了西北秦腔戏曲素材 , 唱出了人生的种种无奈 ,. 电影揭示了个人与时代对立 ,个人处于时代历史的重压 之下 ,任其 布 ,无从反抗 .刻画了小人物的悲 离合和 代的荒 感 . 表 上世 中叶中国 史 状 ,解放 争、大 、破四旧、 “文化大革命”??每一次打 都与 代有暗合的关系， 展 人在社会面前的渺小。 本影片出 次数最多的曲子是 “似水流年”，是 季平老先生的杰作，他的音 作品都 含着身后的 方文化 ， 包含着窑洞、高原、秦腔、剪 、信天游等各种西部元素，他的音 能 很好的运用和 民族 器民族音 的特点， 是音