雕刻临摹 第三节 古兽圆雕 第一章第三节 古兽圆雕.docx

第一章 圆雕临摹 第三节 古兽圆雕 授课时间 班 第 周 星期 年 月 日 第 节 授课章节 第三节 古兽圆雕 教 学 目 的 通过学习，使学生了解本学期的学习内容，明确今后的学习任务； 介绍本课程的学习方法； 提出课堂要求、作业要求； 让学生了解古兽圆雕的主要内容。 教学重点难点 重点：本学科今后的学习任务及学习方法。 难点：学生对古兽圆雕的主要内容有一定的了解。 教学方式 讲授、讨论 教具 教材、多媒体教学设备、实物投影仪 教 学 内 容 和 步 骤 一、本课程的研究对象 1．古兽圆雕。 二、本课程的学习内容和基本要求 1.主要内容 一、古兽圆雕的基本工具、技法及刀法 （一）古兽圆雕的基本工具 古兽圆雕的主要工具是雕刀。由于各操作过程的工艺不同，所用的工具也不尽相同。凿大胚用卡凿(又称“脚凿”)，凿大局用手凿，修光用刮刀(又称“修光刀”)。卡凿、手凿、刮刀统称为雕刀。各种雕刀要从小到大，配备齐全。 （二）古兽圆雕的技法 寿山石雕有丰富的表现技法，各种技法又有其独特的规律。为使初学者好记好学，笔者根据前辈艺人创作实践，总结出“寿山石雕技法口诀”： 寿山名石，奇形异色，按料取材，相石构思。 观前顾后，除疵掩缺，借形就势，取色分巧。 突出主题，层次分明，虚中求实，胸有成竹。 造型优美，构图新颖，一相九工，意在传神。 圆形刀朴，朴质浑厚，尖形刀凌，玲珑生动。 刀痕浑化，简练伶俐，维妙维肖，栩栩如生。 （三）古兽圆雕的刀法 1、执刀法 2、运刀法 二、古兽圆雕作品创作过程范例 （一）瑞兽 步骤1：原石 步骤2：相石构思 步骤3：打坯 步骤4：修光 步骤5：磨光的方法及所用材料 步骤5：磨光的方法及所用材料 磨光所需的材料 (2)磨光材料的作用 (3)磨光应注意点 步骤6：开丝 刀法效果特写 浑朴的刀法——后腿部尾巴特写：对局部采用夸张手法，用刀浑朴圆厚，饱满古拙。多用圆刀、半圆刀等工具。 简练的刀法——背部线条特写：简洁洗练，濯之光明。多以尖刀、圆刀、推刀、半圆推刀等工具综合并用。行刀稳健清新，潇洒超脱。 浑化的刀法——角发背特写：块面体积与浑化的线条中刀法简练而概括，虚实相生，维妙维肖。多用半尖刀、半圆刀等为主要工具。 秀凌的刀法——头部特写：施刀不含糊，浑朴中见秀凌。多用尖刀、半尖刀、半圆刀、小推刀等为主要工具。 （二）寿山石“裂格”的处理 寿山石中往往含有石砂、石格、蛀空、花斑等。这是石的杂质和瑕疵。在古兽雕刻中经常会遇到石格、裂痕需处理。 1.侧面“裂格”的处理 2.底部“裂格”的处理 三、古兽圆雕作品赏析 古兽雕刻艺术源远流长，有严谨概括的造型，有写实与夸张并用的技巧，也有装饰华丽的形象。由变化抽象的线条构成，或憨厚古拙，或轻灵婉转，或雄浑清雅。在表现形式上有摆件、把件、佩件等多种形式，尤其古兽钮饰艺术方面更是千姿百态。如此程式化、多元化的特征，无不源于中华民族优秀的传统文化。 （一）螭虎如意镇纸 都成坑石 郭祥雄作 （二）天禄神兽 都成坑石 洪鹄作 （三）古兽手件 鸡母窝高山石 洪鹄作 （四）佩之韵 党洋石 洪天铭作 2了解古兽圆雕的主要内容。 三、学习方法建议 1．结合一些历史故事进行更深入的了解学习。 2．重视实践训练，学与练要紧密结合，理解知识的内涵，认真完成相应的作业。只有了解雕刻临摹的主要内容才能更深刻的掌握雕刻临摹技术，因此要读、练结合，反复实践，促使雕刻临摹技能的提高。 3．采用把历史知识与物体的形状紧密联系在一起的思维过程，把“雕刻临摹”与“书籍”相融合，提高雕刻临摹学习效果的最佳方法。 四、提出课堂要求、作业要求及应准备的文具 1.遵守课堂纪律，不允许下座位，不允许吃零食，爱护设备，不打逗。 2.按时完成作业，保证质量。 3.课前准备好上课工具。 思考题或作业 看书或上网，浏览有关本课程的相关知识和趣谈，对本课程有一定了解。 后记