姚黄魏紫繁华满枝.docxVIP

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  • 2021-01-17 发布于四川
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姚黄魏紫繁华满枝 20XX年的江苏散文创作,在不动声色中繁华满枝。这一年,是平稳发展的一年,也是大获丰收的一年。新年伊始,江苏省散文学会的成立,以及江苏散文网的创建,可谓早着先鞭,为风生水起的江苏散文界写下浓重一笔。 想象的高度与酒神的魔杖 文学大省江苏,首先是小说大省。小说家写散文,凭了想象力的发达和形象思维的优越,下笔往往跳脱飞扬,犹如传说中酒神的魔杖,经行处点石成金,化腐朽为神奇,成就一派洋洋大观。 叶兆言是公认的小品文大家。《登泰山》《从北戴河回家》《“嫁人要嫁公元人”》《又是河豚欲上时》《桃花飞尽东风起》诸作,旁征博引,侃侃而谈,水准不减,风范依然。《去紫霞湖游泳》回忆少年趣事,“大人们都在搞阶级斗争,孩子们闲着没事干,就去游泳。”一种特有的时代气息,不经意间澎湃而出。《野岭剐水》在貌似东拉西扯中突显忧患意识:“随着唐诗宋词一起流淌过来的河流,汴水,泗水,沂水,淮水,不是断流,就是改道。大大小小人类血管一样的河道,不是消逝,就是成了堵塞的死水。”“干净的水比油还昂贵”。《芥川龙之介在南京》借1920年代日本作家芥川龙之介来南京一事,举重若轻地还原了彼时代的景象与细节,旁及民国旧事,一一道来,大胆评说;历史与文学的自由穿插,显出笔法的老辣。《文学与城市的关系》自信地指出:城市是有品位的,而品位的高下就看它是否有文学的底蕴,反过来说城市是文学的基石,它是一个落脚点;在文学与城市的关系中,文学不一定总是被动。值得注意的是叶兆言在青年作家读书班上的讲话稿《困学乃足成仁》,谦逊本色,开诚布公:“在座诸位如果认为参加这种文学活动真有意义的话,那么你们的文学前景一定是不太乐观。如果你们看重这些活动,那么文学很可能会不看重你们……说老实话,我一点都不看好你们。一个搞文学的人,必须要说老实话。”“真正的文学,就是在困境中还能够继续坚持。”自述其创作历程中的艰难困苦、执著不渝,于平实中见奇崛。 范小青的散文《南来北往都是客》从个体经验出发,对南京、苏州双城作了感同身受的比较。作者在调侃南京人的潇洒与散淡后说:“其实苏州人才是计较的,苏州人表现出散淡,小扇子一摇,小茶壶一捧,他们骨子里却是执著而较真的。”对两座城市的热爱之情跃然纸上。《东关街随想》解读繁华的扬州东关街的丰富内涵:“鱼骨状的街巷体系之中,遍布着深宅老院、精致小园、名人故居,许多年许多年的日子里,商业气和书卷气在这里同时升腾、弥漫,许多年许多年的日子里,东关街将繁华和宁静吸收进去,又吐纳出来,年长日久,把老街熏陶得如此别致。”作者称东关街“是一台时光机,走在这里,你既置身在千年历史的长河中,瞬间又切换到当下的平常日子里,像是一种转换,像是一种挪移”。文气流走自如。本年度范小青还出版了散文集《范小青散文》,所收70篇散文,创作灵感皆由个人生活经历、情感经历、写作经历生发而来,风格亲切淡远,彰显沉静的写作状态和鲜明的女性特质。 黄蓓佳《黄桥旧时光》记叙1969年全家下放到黄桥古镇,自己从初二到高中毕业的那段难忘时光。“很大的校园,一半以上的面积被菜地和树林占领。菜是油菜和蚕豆,树是梧桐和水杉。春天油菜花开的时候,满校园金黄,蜜蜂会嗡嗡地飞进我们的教室,引出女孩子声声尖叫。五月蚕豆花开,紫色的小花甜津津的……”发散着优雅和诗性的文字,令人悠然神往;《世上最快乐的事情》和《黑暗时代的光亮》回忆十年“文革”的读书时光,感恩于文学的相伴。黄蓓佳还发表了《舌尖上的惊爆》《志愿者海伦》《扬子江边河豚美》及创作谈《生活的“无力感”》等。苏童《重返先锋,文学与记忆》表达了个体执著的文学情怀:“我个人觉得,一个作家,最重要的财富就是他的记忆百宝箱。”“我从来没有丢失过信念,我一直对自己说:我还要写。”道出一位优秀作家成功的不二法门。叶弥的散文《山高水远》,是作者远离城市定居镇乡交界处七年间生活状态的记录。作者在乡下种菜、种树、养鸡鸭,认识了许多的野草野菜:“鸭跖草看上去是一位妆容精致的小妇人……苍耳子的果实毛茸茸的一身刺,是个顽皮孩子。”日子久了,树和鸡鸭竟能神奇地听懂人的语言;还有偷吃猫粮的刺猬、到院子里觅食的麻雀和乌鸦,写来饶具趣味。《金花的快乐生活》写叶弥收留流浪狗、流浪猫的乐趣,爱心的彰显自然而然:“狗真的会哭,只是没有泪水。狗哭的声音和人一样,委屈、伤心……”不事雕琢而绘声绘色,发散着尊重与悲悯、感恩与敬畏的情怀。 散文随笔集《写满字的空间》是毕飞宇生活、写作、阅读的记叙与思考,涌动着赤诚与思辨,灵动与谐趣,让人感受到思想者的气质。引人瞩目的是毕飞宇发表的一系列脱胎于演讲稿、课堂笔记的长篇随笔。《奈保尔,冰与火》一文分析奈保尔小说《布莱克·沃滋沃斯》,就对话、结构、人物关系等展开充足的技术分析,层层剥笋地指出其间的反常合道,体现出

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