姚黄魏紫繁华满枝.docxVIP

姚黄魏紫繁华满枝 20XX年的江苏散文创作，在不动声色中繁华满枝。这一年，是平稳发展的一年，也是大获丰收的一年。新年伊始，江苏省散文学会的成立，以及江苏散文网的创建，可谓早着先鞭，为风生水起的江苏散文界写下浓重一笔。 想象的高度与酒神的魔杖 文学大省江苏，首先是小说大省。小说家写散文，凭了想象力的发达和形象思维的优越，下笔往往跳脱飞扬，犹如传说中酒神的魔杖，经行处点石成金，化腐朽为神奇，成就一派洋洋大观。 叶兆言是公认的小品文大家。《登泰山》《从北戴河回家》《“嫁人要嫁公元人”》《又是河豚欲上时》《桃花飞尽东风起》诸作，旁征博引，侃侃而谈，水准不减，风范依然。《去紫霞湖游泳》回忆少年趣事，“大人们都在搞阶级斗争，孩子们闲着没事干，就去游泳。”一种特有的时代气息，不经意间澎湃而出。《野岭剐水》在貌似东拉西扯中突显忧患意识：“随着唐诗宋词一起流淌过来的河流，汴水，泗水，沂水，淮水，不是断流，就是改道。大大小小人类血管一样的河道，不是消逝，就是成了堵塞的死水。”“干净的水比油还昂贵”。《芥川龙之介在南京》借1920年代日本作家芥川龙之介来南京一事，举重若轻地还原了彼时代的景象与细节，旁及民国旧事，一一道来，大胆评说；历史与文学的自由穿插，显出笔法的老辣。《文学与城市的关系》自信地指出：城市是有品位的，而品位的高下就看它是否有文学的底蕴，反过来说城市是文学的基石，它是一个落脚点；在文学与城市的关系中，文学不一定总是被动。值得注意的是叶兆言在青年作家读书班上的讲话稿《困学乃足成仁》，谦逊本色，开诚布公：“在座诸位如果认为参加这种文学活动真有意义的话，那么你们的文学前景一定是不太乐观。如果你们看重这些活动，那么文学很可能会不看重你们……说老实话，我一点都不看好你们。一个搞文学的人，必须要说老实话。”“真正的文学，就是在困境中还能够继续坚持。”自述其创作历程中的艰难困苦、执著不渝，于平实中见奇崛。 范小青的散文《南来北往都是客》从个体经验出发，对南京、苏州双城作了感同身受的比较。作者在调侃南京人的潇洒与散淡后说：“其实苏州人才是计较的，苏州人表现出散淡，小扇子一摇，小茶壶一捧，他们骨子里却是执著而较真的。”对两座城市的热爱之情跃然纸上。《东关街随想》解读繁华的扬州东关街的丰富内涵：“鱼骨状的街巷体系之中，遍布着深宅老院、精致小园、名人故居，许多年许多年的日子里，商业气和书卷气在这里同时升腾、弥漫，许多年许多年的日子里，东关街将繁华和宁静吸收进去，又吐纳出来，年长日久，把老街熏陶得如此别致。”作者称东关街“是一台时光机，走在这里，你既置身在千年历史的长河中，瞬间又切换到当下的平常日子里，像是一种转换，像是一种挪移”。文气流走自如。本年度范小青还出版了散文集《范小青散文》，所收70篇散文，创作灵感皆由个人生活经历、情感经历、写作经历生发而来，风格亲切淡远，彰显沉静的写作状态和鲜明的女性特质。 黄蓓佳《黄桥旧时光》记叙1969年全家下放到黄桥古镇，自己从初二到高中毕业的那段难忘时光。“很大的校园，一半以上的面积被菜地和树林占领。菜是油菜和蚕豆，树是梧桐和水杉。春天油菜花开的时候，满校园金黄，蜜蜂会嗡嗡地飞进我们的教室，引出女孩子声声尖叫。五月蚕豆花开，紫色的小花甜津津的……”发散着优雅和诗性的文字，令人悠然神往；《世上最快乐的事情》和《黑暗时代的光亮》回忆十年“文革”的读书时光，感恩于文学的相伴。黄蓓佳还发表了《舌尖上的惊爆》《志愿者海伦》《扬子江边河豚美》及创作谈《生活的“无力感”》等。苏童《重返先锋，文学与记忆》表达了个体执著的文学情怀：“我个人觉得，一个作家，最重要的财富就是他的记忆百宝箱。”“我从来没有丢失过信念，我一直对自己说：我还要写。”道出一位优秀作家成功的不二法门。叶弥的散文《山高水远》，是作者远离城市定居镇乡交界处七年间生活状态的记录。作者在乡下种菜、种树、养鸡鸭，认识了许多的野草野菜：“鸭跖草看上去是一位妆容精致的小妇人……苍耳子的果实毛茸茸的一身刺，是个顽皮孩子。”日子久了，树和鸡鸭竟能神奇地听懂人的语言；还有偷吃猫粮的刺猬、到院子里觅食的麻雀和乌鸦，写来饶具趣味。《金花的快乐生活》写叶弥收留流浪狗、流浪猫的乐趣，爱心的彰显自然而然：“狗真的会哭，只是没有泪水。狗哭的声音和人一样，委屈、伤心……”不事雕琢而绘声绘色，发散着尊重与悲悯、感恩与敬畏的情怀。 散文随笔集《写满字的空间》是毕飞宇生活、写作、阅读的记叙与思考，涌动着赤诚与思辨，灵动与谐趣，让人感受到思想者的气质。引人瞩目的是毕飞宇发表的一系列脱胎于演讲稿、课堂笔记的长篇随笔。《奈保尔，冰与火》一文分析奈保尔小说《布莱克·沃滋沃斯》，就对话、结构、人物关系等展开充足的技术分析，层层剥笋地指出其间的反常合道，体现出