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《咬文嚼字》教学设计
学校:焦岱中学
学科:语 文
姓名:王 涛
教学目标:
一、知识与能力、了解《咬文嚼字》的主要观点 。
、通过对文中几个实例的品味,体会斟酌文字与精确传情达意之间的重要关系,养成 “一字不肯放松 ”的谨严语文学习习惯。
二、过程与方法
理解、朗读、讨论
三、情感态度与价值观
使学生学会在阅读和写作中 “咬文嚼字 ”,养成 “一字不肯放松 ”的谨严精神。
教学重难点:
教学重点:通过实例和联系体会文字和思想情感的密切关系。
教学难点:学会在阅读和写作中 “咬文嚼字 ”。
教学时数:
一课时
教学过程
(一)、解题导入。
、提问导入:“咬文嚼字”的含义。《现代汉语词典》上的解释:过分地斟酌字句(多用来指死扣字眼儿,而不注重精神实质) ;例句:学习文件不能只~,
关键是领会文件的精神实质;一句话就可以讲清楚,他偏爱“咬文嚼字” ,卖弄学问,以至废话连篇。
、简介作者:朱光潜 (),安徽桐城人,我国现代著名美学家,北京大学。代表作有《文艺心理学》、《诗论》、《西方美学史》等。
(二)、快速阅读文章,明确作者观点。
教师提问:
. 作者在本文中赋予了 “咬文嚼字 ”怎样新的涵义?
—— 在文学,无论阅读或写作,我们必须有一字不肯放松的谨严。
. 作者为什么要提倡咬文嚼字?
—— 咬文嚼字,在表面上像只是斟酌文字的分量, 在实际上就是调整思想和情感。
即在文字上推敲,骨子里实在是在思想感情上 “推敲 ”。
(三 )、自主探究,交流合作。
下面请同学们再细读课文,找出文章中用来表现“咬文嚼字”精神实质的例子,并交流讨论这些例子中分别从哪些角度说明文字和思想的密切关系。 . 郭沫若修改台词 ——说明:句式不同 ,感情不同
郭沫若先生的剧本里婵姢骂宋玉说: “你是没有骨气的文人! ”上演时他自己在台下听,嫌这话不够味,想在 “没有骨气的 ”下面加 “无耻的 ”三个字。一位演员提醒他把 “是”改为 “这”,“你这没有骨气的文人! ”就够味了。他觉得这字改得很恰当。他研究这两种语法的强弱不同, “你是什么 ”只是单纯的叙述语,没有更多的意义,有时或许竟会 “不是 ”;“你这什么 ”便是坚决的判断,而且还必须有附带语省略去了。根据这种见解,他把另一文里 “你有革命家的风度 ”一句话改为 “你这革命家的风度 ”。其中,作者列举《水浒》和《红楼梦》中的例子,是为了说明以上句式的差别。
. 王若虚修改《史记》片段 ——说明:增减文字,意味不同。
《史记》李广射虎一段“广出猎,见草中有石,以为虎而射之,中石没镞,
视之,石也。因复更射之,终不能复入石矣。 ”王若虚在 《史记辨惑》里说它 “凡
多三石”,当改为 “以为虎而射之,没镞,既知其为石,因更复射,终不能入 ”。
或改为 “尝见草中有虎,射之,没镞,视之,石也 ”。
. 贾岛 “推敲 ”的故事 —— 说明:不同的字眼,不同的意境。
韩愈在月夜里听见贾岛吟诗, 有 “鸟宿池边树, 僧推月下门 ”两句,劝他把 “推”字改为 “敲”字。这段文字因缘古今传为美谈, 于今人要把咬文嚼字的意思说得好听一点,都说 “推敲 ”。古今人也都赞赏 “敲”字比 “推”字下得好,其实这不仅是文字上的分别同时也是意境上的分别。
明确:文字的改动关系着作者的思想感情。
(四)、拓展训练 。
请同学们试举几个炼词炼词的例子,并说名炼字炼词的好处。
例:
,“春风又绿江南岸 ”,(到、过、满、绿)
,轻风细柳,淡月梅花, (摇、映;舞、隐;扶、失),云破月来花弄影——宋 ?张先 ?《天仙子》(破、弄);
红杏枝头春意闹(闹)——宋 ?宋祁 ?《玉楼春》等。
【详解】:
、 “春风又绿江南岸 ”(北宋 ?王安石 ?《泊船瓜洲》)。传说,王安石在写这句诗句时,在原稿上曾经换过许多字,先用 “到”,又改作 “过 ”,后改作 “入”,再改作 “满 ”,都不合意,修改了好多次,最后才选定了这个 “绿 ”字。这个 “绿”字用得很好,一个 “绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化, 生动而又形象地写出来了,给人以动的感觉。 这句诗是写景, 触景生情,为下句的抒情做了很好的铺垫。
、相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题
试。小妹说出 “轻风细柳 ”和“淡月梅花 ”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼。苏东坡当即道:前者加 “摇”,后句加 “映 ”,即成为 “轻风摇细柳,淡月映梅花 ”。不料苏小妹却评之为 “下品 ”。苏东坡认真的思索后,得意的说: “有了, ‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。 ’”小妹微笑道: “好是好了,但仍不属上品。 ”一旁的黄山谷忍不住了,问道: “依小妹的高见呢? ”苏小妹便念了起来: “轻风扶细柳,淡月失梅花。 ”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。
、 “云破月来花弄影 ”(
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