文化多样性与民族题材电影.docxVIP

文化多样性与民族题材电影 对于民族题材电影而言,首先是民族题材电影概念的界定问题。对此,电影理论界存在着各种各样的说法,莫衷一是。创作者的身份问题,一直也是民族题材电影研究的一个焦点问题。笔者个人认为,“少数民族身份”(不管是“血缘身份”还是“文化身份”)并不是创作少数民族电影的前提。换句话说,少数民族电影并不是只能由少数民族身份的导演来拍摄。少数民族导演自己拍摄自己的民族,从某个角度讲也许会更好,但也不是绝对的。关键在于创作者是以一种什么样的态度来对待和表现少数民族的生活及其文化。在民族题材电影创作实践中,对少数民族生活的表现可以有两种视角,即“外视角”和“内视角”。一般来说,非少数民族身份的创作者大多采取的是“外视角”,而具有少数民族身份的创作者大多采取的是“内视角”。应该说,采取“外视角”还是“内视角”并没有对错之分;无论是采取“外视角”还是“内视角”,都有可能创作出少数民族题材电影的精品力作。 如果我们不拘泥于民族题材电影创作者的民族文化身份乃至于“血缘身份”,我们可以发现,民族题材电影创作者有以下几类:成长于民族杂居区的少数民族导演、成长于本族聚居区的少数民族导演、成长于汉族聚居区的汉族导演、成长于民族杂居区的汉族导演。不同身份、不同成长环境的导演出于不同的“视点”聚焦于少数民族题材,不可避免地凸显出各自差异性的身份意识,形成差异性的艺术追求和风格。正是