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第一章 电影的诞生 第一章 电影的诞生 序 电影诞生于 19 世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。 “印刷术的发明对书写产生革命性的影响，但是并没有改变散文与诗歌的性质。新的乐器对 音乐的影响比较复杂，但工艺方面的变化并没有产生关于音乐艺术的全新概念。留声机让千 百万听众听到了录制下来的声音，但演奏还是老样子”①。 透视法影响了绘画，使画家有可能创造出三维空间的幻像，但仍旧不能表现运动。然而， 电影的诞生，作为“自然造物的补充，而不是替代”②，最终，使物质现实的空间形式得以 复原。从而，使人类又一次获得了一种全新的感知世界的经验，获得了一种全新的影像思维 的方式。 ①霍华德·劳逊的《电影的创造过程》，第 3 页。 ②巴赞的《电影是什么？》，第 14 页。 “正如人们意识到的那样“19 世纪和 20 世纪的交接点是一条巨大断裂带。在这条断裂 带前面，历史是一种充满神奇的迷雾，不可捉摸的、令人困惑的、无以名状的东西；而在这 条断裂带的后面，历史却是亲切而透明的、切实可见的、无可争辩的存在。” 第一节 电影的起源 “电影的史前史几乎和它的历史一样长”②，作为现代科学技术的产物，电影的诞生， 确实经历了欧洲国家中许多的科学家、发明家，甚至模仿者的漫长的实验过程。他们在对运 动的光学幻觉所进行的科学探索与实验，在时间上，可以追溯到 19 世纪初。但人类对于“光 影理论”的认识与应用，便可以从 2000 多年前的中国讲起。据文字记载公元前 5 世纪，墨 子关于“光至景(影)亡”的学说，则是人类对‘‘光学理论”的最早、最科学的贡献。而产 生于汉武帝时期，并在唐宋以后广为流传的“灯影戏”，则是对“光学理论”的最初、最朴 素的应用与实践。13 世纪“灯影戏”传人中东、欧洲、东南亚等地，这便产生了以后的“幻 灯”、“走马灯”等形象的、运动的视觉游戏。电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中。至 于电影的发明所依据的科学技术、物理学原理，则主要有以下三个方面。 ②《大英百科全书·电影史部分》，开篇第一句话。 一、视觉滞留 ; “使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带，这种现象曾被古时的人们发现 过”①。但是，将这种视觉现象同电影的发明联系起来，却是 19 世纪的事情。1829 年，比 利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托为了进一步考察人眼耐光的限度，以及对物象滞留的时 间，他曾一次长时间对着强烈的日光凝目而视，结果双目失明。但他发现太阳的影子却深深 地印在了他的眼睛里。他终于发现了“视觉滞留”的原理。即：当人们眼前的物体被移走之 后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物 象滞留的时间一般为 0．1—0．4 秒。与此同时，在欧洲的物理学教科书和物理实验室中， 也开始采用“法拉第轮”的原理和图画“幻盘”旋转的视觉研究。它们向人类表明，人眼视 觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。19 世纪 30 年代， 诡盘、走马盘、轮车盘、活动视镜和频闪观察器等视觉玩具相继出现。其基本原理大同小异， 即在能够转动的活动视盘上画上一连串的图象，而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的 图象便运动起来，活灵活现。此后，奥地利人又将幻灯和活动视盘相结合，使绘制的静止的 图画投影在银幕上，制作出活动幻灯，形成了早期动画。然而，到了本世纪 60 年代，电影 理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实 际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。由此证明，真 正起作用的不是“视觉滞留”，而是“心理认同”。 二、摄影术 摄影术同样产生于 19 世纪的欧洲。1839 年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上 的小孔成像的原理，并使用化学方法，将形象永久的固定下来，“达盖尔照相法”产生。然 而，人们在活动视盘的机械原理和光学幻觉的意识面前，已经不可能满足于静止的、精美的、 单幅照片了，而是幻想着有一天能够将它们相互联系起来，忠实地复制形象动作和自然空间 的物质现实。1872 年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·幕布里奇。 他曾在 5 年的时间里，多次运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄的实验，并于 1878 年获得成功。这位天才的摄影师将 24 架照相机排成一行，当马跑过的时候，照相机的 快门就被打开，马蹄、腾空的瞬间姿态便被依次地拍摄下来。为此，爱德华·幕布里奇获得 了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。1882 年，法国人马莱利用左轮手枪的