第二十讲 行气（美化版1）.pdf

第二十讲 书法鉴赏之三 ：行气 什么是 “行气”？ 行气就是书法作品每一行 中字与字之间笔势 或笔意相连所形成的贯通之气。 行气的作用 一幅作品，行气流畅，就会给人以一种血脉贯注， 气势奔放的艺术感受。 书法创作对行气的基本要求 行气宜直。 行气宜自然。 行气宜变化。 行气宜直 书法作品的每一行字，都潜藏着一 条 中轴线，每行字的字形无论 怎样 欹侧、跌宕、挪移都必须以此线为 轴心，不能偏 离得太远，从 而保持 一行 中重心的相对平衡。 行气宜自然 一行 中，字形结构 的安排宜生动自 然，于参差 中求平正，于错 落中求 变化，这样，行气就会显得很松动， 若不经意，而妙合 自然。 行气宜变化 凡一行 中有相 同的笔画重叠时要 有变化，或开或合 、或伸 或缩， 切忌类 同。要在 开合 、伸缩中求 变化，行气才会显得自然和畅。 孙过庭 《书谱》 中说 ： “数画并施，其形 各异 ；众点齐列，为体互乖。” 行气贯通的具体方法 1）笔断意连法 5）提升取势法 2）牵丝萦带法 6）向心取势法 3）欹侧 法 7） 离心取势法 4）跳跃法 8）以逆取势法 笔断意连法 这种取势方法，虽字字相断，但血 脉贯注，气韵 流畅，给人以平和简 静 的艺术感受。 牵丝萦带法 将字与字之间用牵丝进行连贯，从 而达到行气血脉 的流通。 牵丝萦带是行草书主要 的取势方法，运用时要 出于自然， 不宜多用，不能喧宾夺主。 欹侧 法 书写时将每 字的结构，或向左欹 侧 ，或向右倾斜 ，使其重心稍倾， 从 而形成一种下跌的体势。或者 通过左右欹侧 的摆动，从 而保持 一行 中重心的动态平衡。 王献之 《东山帖》 米芾 《竹前槐后帖》 王铎行书运用欹侧 法，给人带来奇正相 生， 姿 态活泼，体势宕逸的审美感受。 跳跃法 是一种动荡、跳跃式的贯 气方法，以行气的轴线为 中心，出乎意料地朝左右跳动，字与字之间也没有 十分明显的顾盼或呼应，有时甚至违背了寻 常的运 行轨迹。 黄庭 坚的行草书擅用跳跃法 提升取势法 将每一字的纵势放正，横 势向上，提升结构 的右下 角，从 而产生行气。 唐 ·李 邕行楷 清 ·吴昌硕行书 向心取势法 是一种向心式的取势方法，八面点画，俱拱 中心，相 互迎送照应，萦带盘旋 ，在使转 中流贯 而下。 离心取势法 是一种辐射型的取势方法，点画舒展，结字开廓，字 的中宫抱 紧，八面开张，纵横欹侧，随势偃仰。 以逆取势法 凡势欲左行者，必先用意于右；凡势欲 下行者，必先 用意于上。左右的关系往往体现在一字之中，上下的 关系往往体现在行气之中。 “用意” 就是在 写到每 字最后一笔时就应意在 笔先，考虑到怎样与 下一个字的第一笔相呼应。 “用意”还包括最后一笔的技术处理，或以合代开，或以 缩代伸 ，或向右挪移，或向上提拉，努力从此笔中生发 出 势来，因此说最后一笔很重要，这一笔是否得势关系到行 气的成败。 苏轼 《黄州寒食帖》 《黄州寒食帖》 中的 “病起 须 已白” 五字，大小错 落，行气流畅，每 字 的最后一笔都处理得很好。 末笔的处理 在 书写行草时千万不要在此笔写好后再 蘸墨舐笔，即 使毫中墨干时也宁可将下一字的第一或第二、三笔写 好后再去蘸墨，这样上下两字就会吻合得很 自然。 行气鉴赏的关键 鉴赏书法的行气，其关键 之点就在 于看每个字是否 “得势”，每一行是否 气贯脉通。 感谢收看