十九世纪严以降的艺术发展.ppt

浪漫主義;浪漫主義認為，只有透過文學藝術的直觀與想像，才能認識生命真理。 重視主觀的感受、個性、原創性與熱烈的情感 (印象派繼承此畫風)。;繪畫特色;(一)泰納 (1775～1851);泰納 「暴風雨中的汽船」 1842;泰納 「雨、蒸汽和速度」 1844;這是泰納晚期的作品，畫中發出耀眼的光，好像畫就是光，色採十分鮮明，給人的感受十分強烈。;(二)德拉克洛瓦（1798～1863 ）;德拉克洛瓦 「自由領導人民」 1830;1861;(三)哥雅 (1764 ~ 1828);哥雅 「五月三日的馬德里」 1814;19世紀初浪漫主義畫風;寫實主義;(一)杜米埃(l808~1879);1862;杜米埃 「暴動」 1860;(二)庫爾貝(l819~1877 );庫爾貝 「採石工人」 1849;印象派;（2）特色： ?先驅?浪漫主義畫風的泰納、 德拉克拉瓦 ?作品注重光影、色彩鮮明、對比強 烈、筆觸大膽 ?捕捉世上瞬間活動的「印象」 ?形象較模糊，給人的感受卻十分強烈 （3）代表：雷諾瓦、莫內 ;科學進步之結果，使藝術家對於自然界之現象，有更深入及合乎科學理論之瞭解。反應在畫家對於光線及色彩之重視上。 印象派畫家在作品上表現的不是物體的本身，而是光線在物體上的變化，因而使作品呈現的僅是畫家主觀的視覺世界。 此外，印象派的畫家主張在戶外陽光下直接描繪景物，以表現光與色，於是便不再去描繪歷史故事、宗教神話???等具有文學性質的題材，而取材於大自然的景色或都市裡的人物、風光???等。 ;(一)莫內(1840～1926) ;莫內 「日出—印象」1872;莫內 「盧昂大教堂」1894;莫內「日本橋」1899;莫內「聖拉薩車站」1877;(二)雷諾瓦(1841 ~ 1919 ) ;;雷諾瓦 「煎餅磨坊的舞會」 1876;雷諾瓦「船上的午餐」1881;雷諾瓦「彈琴的少女」1892;秀拉(1859-1891)--新印象派;「點描法」;秀拉 「星期日午後的嘉特島」 1884 -1886;秀拉「阿尼埃爾浴場」1883-1884;19世紀初浪漫主義畫風;後印象派(1870年代以後);後印象派藝術是法國藝術史上繼印象派之後的美術現象，存在於十九世紀80～90年代，非社團組織，也非派別，更不含有風格的意義。 他們共同觀點是，反對印象派和新印象派片面追求客觀表現及支離破碎的外光色彩，主張重新回??作者的主觀感情，並回復到事物的「實在性」，重視形和構成形的基本元素──線條、色塊和體、面，是他們創作的共同特色。 ;梵谷他把印象派的筆觸改變成像緞帶一般滑潤的渦狀畫，他以激動的顏色和筆法表現出他內在的苦悶和激情。曾在友人處看到日本浮世繪，對他作畫所用的筆觸和用色影響很大。曾和高更同居過，因意見不合而分開，他則因忍受不了孤獨而精神病爆發，最後舉槍自殺而死。窮苦潦倒一生，死後才成名。代表作《吃馬鈴薯的人》、《自畫像》、《夜間咖啡屋》、《麥田與柏樹》、《星夜》。;梵谷 「吃馬鈴薯的人」 1885;梵谷「向日葵」1888; 梵 谷「割耳後的自畫像」 1889梵谷後期作品中所展現的心靈世界，十分狂亂迷惑，自陷自溺，憂鬱痛苦。;梵谷極端不穩定和焦躁的情緒，畫中粗獷狂放的濃重筆觸，不安定而騷動的天空、色彩濃烈如赤火般的柏樹等，在在顯出梵谷有別於傳統穩定的繪畫表現，也由於他畫面中赤裸情緒的表現，對於20th的繪畫影響甚深。;梵谷 「星夜」 1889;梵谷 「麥田群鴨」 1890;高更，曾跑過船，當過股票經紀人，後來醉心於繪畫創作，甚至拋妻離子跑到大溪地去捕捉原始的美感。在大溪地發展了他獨特的風格：含有濃厚的象徵性（用感情的形式表現思想），例如作品：《我們來自何方？我們是什麼？我們走向何方？》。追求藝術表現的原始性，例如：《兩個大溪地婦女》、《白日夢》。追求色彩的平塗法，以取得綜合的效果，例如：《做完禮拜後的幻景》。 ;高更「我們從哪裡來？往哪裡去？我們是什麼？」1897這幅畫繪製期間，高更曾因女兒之死導致的絕望自殺過，結果獲救。高更將其困頓與疑問，透過這幅畫想尋到解答。其解答幾乎可以說是西方似的遁世主義。畫中高更要表白：「人只有棄絕文明，回返原始，才有救贖的希望。;高更「海濱兩女人─大溪地的女人」1891;1897;高更 「戴芒果花的大溪地年輕姑娘」 1899;原始主義;塞尚，主張繪畫擺脫文學性和情節性，充分發揮繪畫語言的表現力，推動了歐洲純繪畫觀念的流行和形式主義繪畫的發展。他要求強烈地感受對象，反對冷漠地對待自然，強調主觀感受的重要性，還堅持發揮思維的作用，把客觀物象條理化、秩序化和抽象化。 他提出要用圓柱體、球體和錐體來處理形象，以表達一種超越自然