家具史 现代家具的形成 国际式风格.doc

- PAGE 1 - 第九章 现代家具的形式 第三节 国际式风格 第一次世界大战以后，由于钢管家具等许多新型家具的出现，标志着现代设计新的里程碑，促进了现代设计风格的形成。由于它与同期的建筑一样，以功能作为形式设计的最高准则，具有世界性的共同需要，因此被称为国际式风格(International Style)。 这种国际式风格，延续了沙利文的设计思想，在形式上虽然并不套用任何固定模式，表现出许多独特的个性。但从总体上来看，却以单纯的功能性线条作为主要构成要素，采用立方体、长方形和圆形等几何形体作为主要形式，力求完美的比例和冷静的视觉效果，给人以完整、简捷而富有秩序的感觉。同时，采用先进的制造技术和优良的工业材料作为质量的保证，体现了经济性、功能性、艺术性的完美和谐。 国际式这种叫法最早来自于建筑史学家希契科克与约翰逊1932年所著的《国际式——1922年以后的建筑》一书。书中写道：“20世纪初期，取代了前个世纪无秩序、不稳定的思潮和虽然大胆、但充满混浊矛盾的各种实验性尝试，我们终于迎来了有成效的新局面”。 国际式建筑的创始人格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯、阿尔托等所设计的家具，在家具史上同样写下了闪光的一页，丝毫不亚于他们在建筑史中所起的作用。 一、密斯 密斯·凡·德·罗(Mies Van Der Rohe，1886--1969)出身于德国爱森一个石匠家中，与格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、赖特同被列为现代建筑的四大元老。 密斯19岁来到柏林一个建筑师那里工作，又在木器设计师那里作学徒。由于在实践中掌握了知识和技能，他于1908年进入贝伦斯设计所工作，从1913年起独立工作，承担建筑设计。1926至1932年间，担任了德国工业同盟副主席，主持了该同盟举办的工业同盟大展。1930年，密斯到德骚继任包豪斯校长，在他的努力下包豪斯又重新恢复生机。1933年该校在纳粹的压迫下被迫解散后，密斯回到柏林继续从事建筑设计。1937年赴美，在伊利诺斯州工学院担任建筑学院院长，在从事教学工作的同时，仍不间断地从事建筑及家具设计工作。 密斯自从担任工业同盟领导之后，设计思想开始转变，强调设计要与传统观念决裂、要符合时代特点、满足我们时代现实主义和功能主义的需要。1928年，他提出了“少就是多”(Less is More)的处理原则，并在1929年设计的巴塞罗纳世界博览会德国馆中得到充分体现。“少就是多”可以说是密斯设计思想的高度概括，即以全面空间、纯净形式、模数构图为特征的设计方法，就是“密斯风格”的标志。 密斯在家具上的处女作是1926年制作的钢管悬臂椅——MR椅(图9—12)。这件椅子以其文雅娴静的线条、明快欢畅的形体，产生了一种难以仿效的美感；1929年，为了装饰巴塞罗纳世界博览会的德国馆，制作了巴塞罗纳椅(Barcelona Chair，图9—13)，以人字形钢条作支撑；1930年，他为捷克的一位富豪吐根哈特(Tugendhat)设计一座不限造价的住宅，室内布置的出自密斯之手的布鲁诺椅(Bruno Chair)和吐根哈特椅(图9—14)获得了完美、协调的效果。 密斯的家具体现了他的“当技术实现了它的真正使命就升华为艺术”这一艺术与技术统一的思想。从1933—1935年间，密斯开始关心弯曲木技术，从理论到实践对上个世纪兴起的托耐特家具进行潜心钻研，提出家具和住宅是不同功能的统一整体。1940年前后，他从贝壳的结构中获得灵感，提出制作有肋骨模压椅子的设想，自塑料出现之后，他的设想已变为现实。密斯还非常重视椅子的功能性，他说：“我制作的椅子，要亲自坐上几个小时，体验一下是否有疲劳感”。 密斯的家具在第二次世界大战后由托耐特公司大批量生产仿制品。这种不朽的现代家具的杰作，已成为当时一些经理室必备用品，成为我们这个时代地位和身份的象征品。并出现了很多职员室等处的 密斯以他“少就是多”的设计思想从事建筑、室内及家具设计，他那宁肯让人生活在宽敞的空间中，也不让人生活在家具的缝隙中的思想，始终贯彻于他的设计实践中，成为高度概括的“密斯风格”。 二、勒·柯布西耶 勒·柯布西耶(LeCarbusier，1887--1965)是现代建筑运动的激进分子和主将，也是本世纪最重要的建筑师之一，对于现代美学作出了巨大贡献。 他于18日7年出生于瑞士一生产钟表的地区，家庭几代都是表壳装饰雕刻工。1900年前后，他进入当地美术学校学习刻板与装饰技术，初次受到欧洲新艺术运动的熏陶。从1904年起，他背起旅行袋到处游览写生，走遍了意大利、奥地利、匈牙利等国的名胜古迹。1908年初来到巴黎，1910年进入柏林的贝伦斯设计事务所，与格罗皮乌斯、密斯等人一起从事设计。他在这里工作了近半年时间，很快就掌握了贝伦斯的设计思想，立志要为新时代——伟大的机械化生产的新时代