南京云锦木机妆花手工织造技艺 非遗文化库 南京云锦艺术概述.doc

南京云锦艺术概述 一、南京云锦的艺术特色 从南京云锦在中国历史上所处的特殊地位来看，无论从图案、配色或是材料选择上都与一般民间织物大不相同。其原因是：云锦是一种御用和官营织造的结果，是宫廷艺术与民间艺术的结晶。虽然各个历史阶段，皇家装饰风格大相径庭，总的说来，云锦有着雄浑大气、典丽富贵、金碧辉煌的艺术风格。 （一）过管挖花——工艺之巧 过管挖花，又称“挖花盘织”。这种织法是云锦妆花织造工艺的一种独特方法。南京云锦用 5.6 米长、4 米高、1.4 米宽的木质大花楼提花机生产出来。每台织机由两个人操作，楼上一人负责按程序提起经线，以形成花纹开口，楼下一人负责织花抛梭，即把各种彩色花纬线织进去，这就要求织工把合并简化了的提花程序重新演绎出来，并按色彩搭配的规律，进行新的组合，自由变化下色。 采用通经断纬、过管挖花的技法，在纬向同一梭内配织丰富多彩的彩纬，一般织七八种色，多的可达十几甚至几十种颜色。整匹的妆花织物中几十朵主花可以配织成完全不同的色彩，主题突出，配色协调，效果各异，充分体现出手工织造的特点。织造时，各色纬丝只在花纹轮廓线内引入和中断，即所谓“断纬”。这不仅大大丰富了织品的色彩和艺术效果，而且色纬在地背无重叠，不增加织物的厚度，也节省了原材料。 过管挖花技法的出现，改造了以往锦缎配色只能分段配色形成色条的缺陷，是我国古代丝织提花技术的进一步发展。出土和传世的明代丝织品中已大量采用这种织法。这种复杂的挖花妆彩工艺技法，既符合现代丝织提花工艺的科学原理，其独特技艺又不能被现代机器所代替。前述定陵出土的万历皇帝的“织金孔雀羽妆花纱龙袍”就是南京云锦艺术的杰作。绛色纱罗地薄如蝉翼，细看上面布满四合如意云纹，又用真金线、孔雀羽线和五彩丝绒线盘织出云龙图案。孔雀羽闪烁着宝石般的七彩光泽，色彩随视角的移动而变幻，其难度之大、水平之高，令人叹为观止（图 1）。 图1 织金孔雀羽妆花纱龙袍料（局部） （二）寸锦寸金——材质之精 云锦除了织造费时之外，其材质也是非同寻常。从元代起，南京云锦就开始大量使用金、银线作材质，装饰锦面。其花纹或全部织金、或部分加金、或大面积地用金、银。例如，南京云锦的特有品种“金宝地”，是用圆金线织地，并在金地上织上五彩妆花。大量的金被运用在五彩斑斓的彩花中，起着调和统一全局色彩的作用，使得整个织品金彩交辉，具有一种辉煌典雅、华丽高贵的气派。 为了使云锦看起来富丽堂皇而又不乏变化，云锦艺人们创造了“三色金”的材料。“三色金”是用含金 98%的赤金线、88%的青金线以及纯银线来构成纹样。云锦艺人巧妙地运用它们色光上的差异，使纹样层次分明，富于变化，形成了不同的金色色调和不同的光泽效果。根据银线会氧化变黑的特性，云锦艺人们用它来代替黑色勾勒纹样的边缘，使纹理更加清晰，同时又不失金属的光泽，显现出云锦织金材质之美。 图 2 三色金袍料（龙襕部分） 此外，云锦艺人们还尝试使用某些特殊的材料。例如，孔雀羽绒，是用孔雀尾羽上的翠绒精心加工而成的。熟读《红楼梦》的人一定记得晴雯补裘的一段，晴雯用的就是漂亮的孔雀羽绒。孔雀羽绒和织金配合使用，可以使云锦金翠交辉，闪烁着宝石般的奇彩异泽。当角度变换时，孔雀羽绒还能显现棕、紫、蓝、绿、黑等不同色彩。这是因为孔雀羽毛在加工时，羽毛上的翠绒经过搓捻，会成螺旋状竖立起来，形成立体的具有浮雕效果的立绒，而这金翠交辉的立绒在不同光线下看，产生神奇的“转侧看花花不定”的色彩变幻。 （三）逐花异色——色彩之华 色彩是第一个跃入人们眼帘的信息，其重要性不言自明。构成南京云锦珍贵的最重要因素，除了优美的图案纹样外，还有瑰丽华美的色彩装饰。南京云锦是供皇帝后妃们使用的，要求色彩透出庄重、华丽、高贵和典雅的气质，以求与其身份地位相匹配，与宫廷的华贵氛围相协调。南京云锦的用色，于强烈对比中求协调，在绚丽中蕴藉沉静，对比既大胆又谨慎。南京云锦研究所珍藏的整匹缎料的“大行龙”和“凤穿缠枝莲”的图案就是例证：整匹缎料的大云龙以大红地为主色调，大凤则以深绿为主色调，配以真金线及彩线织出。色彩表现手法凝练，集中，明确，概括。主调鲜明强烈，产生庄重、典丽、明快、轩昂的气势。这和中国宫殿建筑彩画中的配色手法相同，因而挂在宫廷中，裹在殿柱上，与之十分协调。著名工艺 美术家、画家陈之佛评价说，“云锦艺人发挥了他们的智慧，虽然采用强烈的色彩，由于利用对比的调和，不但不至于过于强烈刺激，反而感觉鲜明、愉快和庄重”。“云锦色彩接受了中国传统的强烈的积极色，加以运动变化，更加显得丰富多彩”。 所谓运动变化即指用“色晕”和色彩调得更明显方法，从而获得浓而不重，艳而不俗，对比调和而又不强烈刺激的庄重典丽效果。云锦配色是一种艺术创作的过程，织工要运用对比调和的配色法则，“荤素搭配”、“冷暖相间”，从而