囚绿记教案复习过程.pdf

绝句漫兴九首（其一）杜甫 隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。 赏析：户：门。袅袅 (ni áo 鸟) ：纤长柔美的样子。诗句大意是：门外的杨柳 垂丝，细弱婀娜，仿佛妙龄少女柔软的腰肢，谁道只一个清早未加留意，竟然已 被狂风扯断了最长的枝条。 杨柳枝条柔弱修长， 少女的腰肢纤细柔美， 诗人取其 相似之处，以女儿腰比杨柳枝，形象鲜明，美丽动人，语浅情深，启人遐想。本 诗以柳喻人，栩栩如生。似乎在劝诫女子莫要太招摇，太张扬；否则枉惹 “狂风 挽断 ”之祸。说得委婉而俏皮。 杨枝词二首（其一） 刘禹锡 迎得春光先到来，浅黄轻绿映楼台。只缘袅娜多情思，便被春风长倩猜。 赏析： 大意是说，春天乍到，杨柳吐绿，像是在迎接春光。 那那嫩绿浅黄的 柳枝在楼台之中显得生机盎然。 袅娜的杨柳多情而柔美， 令春风也不由得要妒恨 吧？刘禹锡有 “诗豪 ”之称。他天资聪颖， 敏而好学， 从小就才学过人， 气度非凡。 他十九岁游学长安，上书朝廷。二十一岁，与柳宗元同榜考中进士。 后来永贞革 新失败被贬为朗州司马。 他没有自甘沉沦， 而是以积极乐观的精神进行创作。 他 的讽刺诗往往以寓言托物手法， 抨击镇压永贞革新的权贵， 涉及较广的社会现象。 他的诗含蓄宛转、 朴素优美， 清新自然， 健康活泼， 充满生活情趣。 其晚年所作， 风格渐趋含蓄，讽刺而不露痕迹。 隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。 谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。 这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（ 761 ）。题作 “漫兴 ”，有兴 之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为 由春至夏相率写出，亦有次第可寻。 杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没 有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。《杜臆》 中云： “客愁二字乃九首之纲 ”，这第一首正是围绕 “客愁 ”来写诗人恼春的心绪。 “眼见客愁 愁不醒 ”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。 “不醒 ”二字，刻画出这 种沉醉迷惘的心理状态。 然而春色却不晓人情， 莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。 春光本来是 令人惬意的， “桃花一簇开无主， 可爱深红爱浅红？ ”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突 然来到江亭的春色却多么扰人心绪！ 你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开， 又令莺啼频频， 似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。 此时此地， 如此的心绪， 这般的花开莺啼，司 春的女神真是 “深造次 ”，她的殷勤未免过于轻率了。 杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺 术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中 “感时花溅泪，恨别鸟惊心 ”的意境相仿 佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同， 但都是用 “乐景写哀 ”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿 觉其无赖， 见花开春风则深感其造次， 闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁， 这就加倍写出了诗人的 烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说： “人当适意时，春 光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖 ”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描