噶米区氏臻品：明清两代所制“三攒”靠背板椅子之区别.docxVIP

区氏臻品：明清两代所制“三攒”靠背板椅子之区别 业界有一种普遍的看法，在明式家具中，独板式靠背板式年份早，三段攒框装心板式 年代晚。 如果从大概率来看， 这有一定的道理， 的确古典家具在清早期以后， 尤其是清中期、 清晚期，三段攒框装心板式靠背板越来越多， 最后几乎一统天下， 而独板式渐行渐远。 但在明式家具早期， 即晚明时期， 并非全无三段攒框装心板式靠背板， 正如在清晚期个别硬木家具上尚存独板式靠背板。 宋《蕉荫击球图》 探讨明代制作的三段攒框装心板式靠背板问题，不可避免要从其源头着眼，在流变中 梳理其传承的内在脉络。 宋代的柴木椅子已经存在三段攒框式靠背板， 如宋画《蕉荫击球图》 ( 上图 ) 就有所呈现。 宋明大漆柴木椅子上，靠背板截成三截， 本有修饰之意。这类三格式布 局，更宜绘饰、锼挖图案。 区氏臻品展厅一角 因为三段攒框式是更富装饰感的式样，明晚期的黄花梨椅子当然保留了此式，在明代万历刻本版画上，如明万历王圻《三才图会》、小说《红梨记》、《吕真人黄梦境记》等版画中就有三段攒框靠背板图像。 区氏臻品展厅一角 在明晚期，受限于雕刻工 尚未普及，此 硬木椅子三段 框式靠背板呈 的装 范式是： 1、器身光素，全无雕 。 是基本的前提。 2、嵌大理石板或 木板。明代李日 《味水 日 》中 其所 古董：“十五日，无 姓者一舫， 泊余 首， 余与 吃漫登其舫， 客喜，出 种耳， 青 彝一， 沈 一，枝瓶一，姜 方 香炉二， 宣 索四脚方鼎一， 口 有楷字一行云： 一 二十个。 内府物也??大理石屏二，大理石嵌背胡床二，云皆安 二氏物也。”此 “大理石嵌背胡床二”即指嵌 大理石的交椅。 3、装心板 挖 形、 形等不同形状的开光 ( “ 活”或“ 花” ) 。 4、 框中短木 接 。 区氏臻品家具细节图 在三段 框靠背板上，嵌大理石或 木板， 挖 ( “ 活”或“ 花” ) 、短木 接 的光素椅子制作年代 明末以前。得出 个判定的重要依据是它 是与“无 帮棍” 椅子范式共存。 区氏臻品家具细节图 “无联帮棍”是一个年代标准，通行于宋代、明代，不晚于明末。同时，其中有个别矮马蹄案例，也成为年份偏早的附加说明。 区氏臻品展厅一角 这样的三种装饰式样由当时工艺决定，“镶嵌”、“搜挖”、“攒接”的装饰形态， 不同于且早于雕刻纹饰。 特别要说明的是， 尽管此时期存在三段攒框靠背板椅子， 但晚明黄花梨椅靠背板总量上还是以光素独板为多。 区氏臻品展厅一角 明末为家具雕刻出现的时间点。这是以北京故宫博物院藏“崇祯年朝铁犁大案”为纪年标型器作出的基本判定。尽管人们对明式家具会有各式各样的“雕刻”年份假说，但考古 学原理是以实物为断定上限的， 在新的纪年实物出现前， 明晚期家具有雕刻的说法只能是一 种推测。另外， 解读者套用其它文化类型的工艺品图案年代， 随意确立标型器，标准自然纷杂不清，结论一定多种多样，各说各话。 区氏臻品：镶瘿木刻字圆头四出头官帽椅 精品赏析 区氏臻品：福庆纹四出头官帽椅（小叶紫檀） 此椅后腿与搭脑以飘肩榫相接，背板分作三段，上段浮雕云蝠铜钱纹，中段浮雕福庆纹，寓意“福在眼前”、“福庆吉祥”。下段开壶门亮脚。靠板两边挂牙锼为云纹，线条跌宕起伏，蜿蜒而下，令背板造型更为流畅。面下装壶门券口牙子，中心饰以交缠卷草纹，前腿锼上下翻卷云纹展翅，富于曲线变化。 区氏臻品：福庆纹四出头官帽椅（小叶紫檀） 此椅品相端庄，神华内敛，而线条柔婉，变化多端，如此内蕴方正，外修圆润，韵动神转。 精品赏析 区氏臻品：嵌百宝博古纹四出椅 搭脑起伏舒缓，中部宽厚，出头抱圆，线脚和润。靠背板以两抹分为三截，上、中两 截均镶百宝石， 嵌成博古纹， 有石榴、 如意等， 精美典雅， 寓征吉祥。 背板两侧锼云纹挂牙，增背板看面，塑流畅形体。下截锼卷云亮脚，而为分心花，有类云蝠，纹样妍秀。扶手外撇 抱圆，形似游蛇，呼应搭脑出头。坐面边抹素混面压边线，面下装壶门券口牙子，缘边起阳线，并于壶门中间雕交缠卷草纹，草叶两向披展，柔婉雅致。腿间连方材管脚枨，三面枨下 安素刀牙。 区氏臻品嵌百宝博古纹四出椅细节图 此椅造型曲线，圆润有致，嵌饰精美不俗，诚为精品佳制。