讲稿6.6 分镜头中医基础理论.pdf

分镜头 分镜头剧本 ，亦称 “导演剧 本”。是导演案头工作的集中 表现 ，对文学剧本进行分析、 研究以后 ，将未来影片中准备 塑造的声画结合的银幕形象 ， 通过分镜头的方式诉诸文字 ， 就成为分镜头剧本。 内容包括镜头号、景别、 摄法、画面内容、台词、 音乐、音响效果、镜头长 度等项 目。 不同导演根据自己的风格形成 分镜头剧本创作思想 ，相比之 下 ，动画片的分镜头剧本(故 事板) 对画面背景、景别变化、 （虚拟 ）摄像机的运动应反复 试验 ，故事板预想设计得越充 分 ，后期制作效果越出色。 把剧本中一个完整的场面分解 成若干个镜头 ，估算每个镜头 的长度 ，为每一个镜头规定景 别与拍摄的方法。将场面调度 具体化。这个调度既有演员地 位的调度又有镜头的调度。估 算音乐和音响效果的要求。 如果需要音乐渲染 ，导演 会在分镜头剧本的音乐一 栏中用记号标明 ，由电影 作曲家根据剧情内容及分 镜头剧本指定的时间、长 度来进行音乐创作。 依据文字稿本加工成分镜头稿本 ， 不是对文字稿本的图解和翻译 ， 而是在文字稿本基础上进行影视 语言的再创造。虽然分镜头稿本 也是用文字书写的 ，但它已接近 电视 ，或者说它是可以在脑海里 “放映”出来的电视 ，已获得某 种程度可见的效果。 为了证明这一点 ，我们把拍摄 好了的成片和分镜头的两个场 景放在一起做一个比较。 分镜头稿本的格式通常采用表 格的形式。 　　镜号 摄法 景别 技巧 时 间 画面内容 旁白 音响效果 音乐 备注 　　现将表中个栏 目的含义作 简要说明 ： 1、镜号 ：即镜头顺序号 ，用数字 表示。它可作为某一镜头的代号。 拍摄时 ，不必按这一顺序拍摄 ，而 剪辑时 ，必须按这一顺序进行剪辑。 2、摄法 ：现场拍摄时 ，摄影机的 拍摄方式 ，如推、拉、摇、移、跟 等 ，包括摄影机的内部运动和外部 运动。 3、景别 ：有远景、全景、中景、 近景、特写等 ，它代表在不同距 离观看被拍摄的对象 ，反映对象 的整体或突出局部。 4、技巧 ：镜头之间的组接技巧 ， 如切换、淡入淡出、叠化、圈入 圈出……等。 5、时间 ：指镜头画面的时间 ， 表示该镜头的长短 ，一般时间 是以秒或尺格去标明。 6、画面内容 ：用文字阐述所 拍摄的具体画面。为了阐述方 便 ，推、拉、摇、移、跟等拍 摄技巧也在这一栏中与具体画 面接合在一起加以说明。 7、旁白 ：指画外音。是画面内 容的补充。 8、音响效果 ：在相应的镜头标 明使用的效果声。 9、音乐 ：注明音乐的内容及起 止位置。 10、备注 ：方便导演作记事用。 导演有时把拍摄外景地点和一 些特别要求写再此栏。 《阳光灿烂的日子》分镜头台本 导演界 ，不乏有画分镜的大师 存在 ，下面我们来看看国内外 大导演们画的分镜手稿 ，赶紧 来膜拜一下。 首先是广为流传的徐克电影的 手绘分镜图 ： ▲传神的表情 ▲ ▲徐克导演的 《龙门飞甲》 实拍与分镜对比图▲ 这么多年来 ，徐克始终保留手绘 镜头的习惯 ，灵感来了就会画上 几笔 ， 《狄仁杰之通天帝国》、 《七剑》、 《蜀山传》、 《智取 威虎山3D》等电影的手绘镜头都 是无一例外地华丽漂亮。 《智取威虎山》取景在东北零 下40几度的雪乡 ，摄影机器 出门就冻死 ，想了各种解决方 案 ，但是机器在室外的作业时 间还是有局限。面对极端天气 下拍摄 ，对制作人员的效率就 提出了很高的要求。 这当然离不开导演的指挥和各 部门的专业 ，但是保证这些的 基础 ，一定离不开一份完美的 故事版或分镜头脚本。 甚至有媒体说这样的话 ： 接下来是张艺谋 《英雄》分镜 头手稿 ，工整专业。和老谋子 的性格一样 ，规规矩矩。 当然有一些分镜头也不一 定是导演本人亲自画 ，而 是导演头脑里有了想法 ， 然后大概画了个初稿 ，或 者找分镜头画师过来聊聊 ， 按照导演的意思画出来。 比如冯小刚电影的 《1942》 ， 虽然冯小刚导演也是美工出 身 ，但是要去画那么精细的 活 ，估计也没那么多时间。 《阳光灿烂的日子》的分镜头手稿 除了国内导演 ，香港导演对画 分镜非常在行。 《锦衣卫》 《见龙卸甲》的导 演李仁港 ，也是幼时就学画画 出身 ，师从著名画家范子登先 生 ，他画的 《锦衣卫》分镜头 ， 笔触简洁凌厉。 《新少林寺》的导演陈木胜的手绘 分镜头也很牛气 ，每组分镜头还配 上文字说