班多钮手风琴特点及适用乐曲风格.docxVIP

班多钮手风琴特点及适用乐曲风格 一、班多钮琴的由来及特征 在19世纪末期，在阿根廷布宜诺斯艾利斯市郊一个贫穷的欧洲移民区里诞生了充满野性和欲望的探戈，这是这些生活在最底层的人们最好的娱乐方式。早期的探戈音乐多为器乐曲，但人们生活清贫，根本无法支付昂贵的钢琴来演奏探戈音乐，因此班多钮琴作为一件新型的乐器以相对便宜的价格顺理成章地被收纳为演奏探戈音乐的主要乐器，班多钮琴从此走进了探戈音乐的舞台。 班多钮作为一个只有四方形的键钮式和声乐器，体积上在所有手风琴类型中是最小的一种，便于携带；并且右手多层排列的38个钮键和左手33个键钮的排列，缩短了演奏者演奏时手指的运行距离，但音域范围通常也可达到四个八度，方便用于演奏和弦和音程；在演奏中，班多钮手风琴突破性的设计是在同一个倍司开、合风箱为不同两个音高，这就要求演奏者要根据旋律的音高合理设计在演奏中的推拉风箱。 班多钮所奏出的音色有时偏向管风琴厚沉、严密的声音，有时又像竖笛中右手所奏的中音区域，有时也像大提琴左手声部分局的乐声，时而也奏出类似长笛的高音，演奏班多钮可以通过和弦配合风箱的控制，奏出探戈中具有突出节奏的音乐色彩。再者来说，班多钮琴多采用实木材质，给人以古老、厚实的岁月感，演奏时多将琴放置在大腿上，通过双手手腕的用力使风箱充气震动簧片发出声音，配合以琴本身的材质，产生富有沧桑历史感的音色效果。 二、班多钮琴以皮亚佐拉为代表的探戈音乐中的演绎 探戈音乐盛行于阿根廷，至今已有一百二十多年的历史，其特有的直接、神秘、大胆的表现方式很快俘获了人们的心，成为阿根廷人们精神文化必不可少的一部分，阿根廷音乐的灵魂所在。 随着探戈音乐在阿根廷的发展，大批音乐家大胆地将新的音乐元素用至探戈音乐中，最值得一提的是被誉为“阿根廷探戈之父”的阿斯多尔·皮亚佐拉，他作为杰出的班多钮手风琴演奏家，将古典、现代与传统探戈结合于他的音乐创作中，使得班多钮琴在乐团中以其特有的音色和旋律当之无愧地成为了探戈音乐中的一大特色。皮亚佐拉在演奏中强调班多钮音色的完美，要求左右手音色的协调及与乐团其他乐器声音的协调，因此他根据自己的演出实践又将班多钮琴的构造进行了改造，充分发挥班多钮的表现力，最终将班多钮推向探戈音樂的舞台。 在皮亚佐拉为代表的“新探戈”音乐中，首先是在旋律的创作上采用了古典音乐元素与传统探戈音乐相结合，又融入了一些爵士音乐的特点。班多钮琴由于多在探戈乐团中演奏旋律声部，它左右手音色的差异可以更大作用地发挥其各自的音色特点，手指触键方式得当，可以弹奏非连非断的音长，通过饱满的风箱运行，使得音色呈现完美的效果。。 在和声的创作中，皮亚佐拉时常采用“四声部对位”的写法，对单纯的主调音乐拓展到复调音乐的立体式起了极大的作用，将小提琴、低音提琴、钢琴、班多钮四种乐器的旋律创作成“赋格”形式，班多钮琴由于构造上的独特，可以奏出不受音域限制的音高，在演奏中需根据四个声部的交错用手指的力度来控制音量的大小，使得音色与其他乐器相互协调。 在节奏创作中，“新探戈”音乐不仅继承了阿根廷探戈音乐的基本节奏，还在此基础上进行了一些突破及创新性的改变，节奏重音的改变，颠覆了传统节拍的强弱关系位置，形成“弱位强起”，加大了探戈的表现力度。左手声部“3-3-2”的节奏型是皮亚佐拉最常采用的节奏形式，班多钮演奏时左手手指干净有力地同时下键，配合风箱的“顿风箱”技法，使得在重音上突出重拍，显现出探戈音乐中更加直率、粗犷的音乐特点。另外，皮亚佐拉多采用特效音来表现作品的与众不同，使得整个作品在听觉上丰富多彩。如在《遗忘》中，全曲最后的长音减弱消失，技法上则采用手指按键不起，通过手臂对风箱的震动产生声音颤动的效果，淋漓尽致地表现出乐曲中所想要表达的悲伤、哽咽的音乐色彩。 三、结语 皮亚佐拉精湛的演奏艺术以及大胆的音乐创作尝试将班多钮手风琴的音色与和声诠释得近乎完美，使其无论在独奏还是在探戈乐团中都以它特有的音色及旋律吸引了观众并发挥了最大的作用，使班多钮手风琴以拥有它迷人的声音成为了探戈音乐中必不可缺的一项乐器，成为探戈音乐中的灵魂乐器。它那耐人寻味的忧郁音色与探戈音乐完美融合，让世人心存余音，细细品味。