维瓦尔第声乐作品演唱处理的思考.docxVIP

维瓦尔第声乐作品演唱处理的思考 一、《受伤的新娘》《我满怀挚诚》的力度变化和控制 在《受伤的新娘》中，由于戏剧本身的冲突性，使得力度变化非常大。虽然乐谱标注在pp-f之间，但整体的力度仍然较弱，这和整首作品的忧伤感情基调有关。《受伤的新娘》的力度主要从两个方面把握：第一，起音。每一节的起音都要轻、深，在演唱时，容易出现声音虚等问题，需要反复练习气流控制，发挥好每一节的起音。第二，强弱对比。这部作品虽整体力度较弱，但演唱者需要突出音乐力度的对比，这考验着演唱者的气流控制力度。比如在曲谱第三节中的前两句是下行呐喊式旋律，后两句是下二度模进，全部都需要“f”标注，从强度对比来看，前句的力度要强于后句，这是为了体现“上天为何作弄我”的悲愤，而后句是为了体现人物无人回答问题的无奈。 《我满怀挚诚》中的每一句都有力度标志，整部作品的力度始终在p-f之间，以强弱交替的方式前进。这样的变化，能够推动乐曲向前发展。在乐句处理方面上，是由强到弱，而华彩乐句力度则是由弱到强。同《受伤的新娘》一样，首句是演唱的重点，强起后弱相对较好，但要注意不是用嗓子喊出来，而是要用横膈膜和两肋控制气息将声音送出来。由于作品本身的欢快性，在演唱过程中，需要带有一点欢脱感。 二、《受伤的新娘》《我满怀挚诚》华彩乐句的演唱和处理 《受伤的新娘》的华彩乐句采用的是由强渐弱结构，在演唱时，