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文化创意城市的理论思考 文化是民族的血脉，是人的精神家园，是城市发展进步的灵魂。随着文化的地位和作用的凸显，城市化进程的加快和大都市的功能转型以及全球化语境下国家之间的竞争越来越显现为中心城市的博弈，“创意城市”建设被提到议事日程。 一、文化创意的概念分析及其理论设定 对文化创意的理解是研究“创意城市”的逻辑起点。关于创意，迄今没有任何一个被普遍接受的定义能涵盖这一多维度的活动。简单地说，创意是指产生想法并把这种想法转化为有价值的事物的过程，或是指利用现有想法产生新的想法，来创造财富和价值。贺寿昌先生认为，创意是“美的或艺术的创造”，从宏观看创意是文化，从个体看创意是审美，从应用看创意是产业。①还有人认为：“首先，创意是一种主观创新能力，创意既是思维的过程，又是思维的结果，带有明显的精神生产性质。创意不是模仿或复制，而是在现有基础上的发展和突破；其次，创意是一种资本性要素，在传统产品和服务的生产中加入创意的要素，能够使产品、服务实现价值增值；第三，创意是文化的创新或科技对文化的再创造，创意行为的一个重要特点是利用现代科技手段，对文化生产方式的创新；文化既是创意的结果，又是创意的源泉。”②在当下创意经济的语境下，创意不再是简单的出点子或策划，也非作为一种元素局限于某个部门或产业门类，而是通过培育或者各种要素的集聚产生化学反应，以产品和服务的形式呈现，以形成版权为旨归，以拓展市场和产业链为诉求目标。其能量之大，已作为创造社会财富和文化生产与积累的新方式，而成为一种朝阳产业。早在1986年，著名经济学家罗默（P. Romer）就曾撰文指出，新创意会衍生出无穷的新产品、新市场和财富创造的新机会，所以新创意才是推动一国经济成长的原动力。第一个从国家层面提出创意产业政策和理念的是英国创意产业特别工作小组。1997年5月，英国首相布莱尔为振兴英国经济，提议并推动成立了创意产业特别工作小组。这个小组于1998年 和20XX分别两次发布研究报告，分析英国创意产业的现状并提出发展战略。另外，文化经济理论家凯夫斯（Caves） 曾用此概念力图描述和总结当代文化创意产业的特征。在他看来，文化创意产业中的经济活动会全面影响当代文化商品的供、求关系及产品价格。无疑，创意产业的提出建立了一条在新的全球经济、技术与文化背景下，适应新的发展格局，把握新的核心要素，建构新的产业构成的通道。此外，经济学家霍金斯在《创意经济》（The Creative Economy）一书中，把创意产业界定为其产品都在知识产权法保护范围内的经济部门。在实践中，创意体现出某种关联性和戏剧性。“知识，仅仅是激发优秀的创意性思考的基础，它们必须被消化吸收，才能形成新的组合或者新的关系，以新鲜的方式问世，从而，才能产生出真正让人惊叹的创意。”[美]詹姆斯·韦伯·扬：《创意的生成》，祝士伟译，中国人民大学出版社，20XX，第8页。通过创意，可以为产品建立“主观性”“非实质”的额外附加值，制造感性的差异。实践表明，创意经济和文化产业的核心是文化创意，文化创意的核心是创意人才，文化创意人才的数量和质量决定文化创意产业的高度。文化是创意和创新的源泉，创意和创新的一切精神和实践活动都源于文化的积淀。创意是创新的开始，创新始于创意。创意内含新颖性和原创性，虽然创意不等于创新，但激发创意才能创新，缺乏创意就缺乏创新，创意度与创新度成正比，轻视创意就等于放弃创新。创意的激情不单是让人去体验，而是更多地去促使人行动，它是一种推动创造的正能量。说到底，创意不仅仅是策划，其本质是商业模式的创新和产业链的跨界整合。 要指出的是，作为产业或价值创造意义上的创意虽是个人的想法和行为，但需要社会环境的激发，特别是城市创意氛围的营造和全民的广泛参与以及各种基础设施和服务体系的支撑，就此它是可培育的。所谓文化创意是指在文化价值引导下，通过创意理念和思维对文化资源进行创造与提升。一个城市或地区文化创意水平的高低，表征着该城市或区域经济发展的现代化程度，也是一个城市文化繁荣度的标志。文化创意有广义和狭义之分。狭义的“文化创意”指一种观念性的存在，这种观念能够形成产品和开发新的市场，以设计、理念或者心理享受等来实现增值服务。联合国贸发会议将“文化创意”定义为：包括想象力在内，一种产生原创概念的能力，以及能用新的方式诠释世界，并用文字、声音与图像加以表达。它可以促进创收、创造就业机会及增进出口收益，同时促进社会包容、文化多样性和人类发展。联合国贸发会议（UNCTAD）《创意经济报告2010》，中国社会科学院文化研究中心翻译，三辰影库印象出版社，20XX，第9页。 在文化产业发展中，文化创意有多次使用性特征，用得越多，其价值就越高，增值速度就越快。中国官方是在狭义上使用，指国家统计局《文化及相