论中国民族民间舞蹈中“颤”的艺术.docxVIP

论中国民族民间舞蹈中“颤”的艺术 中国是一个多民族的国家，民族民间舞是中华民族文化的重要体现，是民族文化的结晶，他是风格各异的民族文化的艺术表现，也是民族习惯和民俗文化在艺术发展中的一个集合体。民族民间舞蹈所呈现出的是劳动人民生活的写照，是他们自娱自乐的生活体现，他是自然的、和谐的，同时又是特殊的。不同地域、不同民族在舞蹈风格上，又有丰富多彩的诸多风貌。于是，风格性的表现就成了决定民族民间舞魅力的重要标志，“颤”则是体现风格的重要标志之一。 多年来在教授民族民间舞蹈的过程中，对不同民族、不同风格的“颤”动总结出了一些经验，有了一些新的认识，那就是，所有的中国民族民间舞蹈都有一个共同的特点“颤”。何为“颤”？颤就是舞者在舞蹈时膝关节的上下屈伸。不同的民族有着不同的生活环境、宗教意识，所产生的民间舞蹈也不同；不同的民间舞蹈也就有着不同的颤动节奏、颤动律和颤动风格。 一、民族民间舞蹈的颤动节奏 在舞蹈艺术范畴中不存在没有节奏的舞蹈，中国民族民间舞蹈同样如此。节奏在民族民间舞蹈中的作用勿庸赘言，这里研究的是，在民族民间舞蹈中，节奏的安排对舞蹈中“颤”起的作用。不同的民族民间舞蹈，有着不同的节奏，不同的节奏，所产生的视觉效果是不一样的。 在众多的民族民间舞的颤动节奏中，有的在重拍上颤，有的在弱拍上颤，有的一拍一颤，有的一拍两颤，还有的四拍一颤或带间隔的颤等。丰富的民族民间舞蹈蕴藏着极丰富的颤动节奏。如：藏族民间舞蹈，由于千百年来，自然环境、农奴生活、宗教意识给舞蹈奠基了特有的节奏和膝部松驰的“颤”。就拿弦子中的舞蹈“公公”来说吧，它是4/4节奏，舞蹈的步法基本上是以半蹲颤动和拖步颤动组成的。颤是随着缓慢的音乐节奏一拍一颤的。舞者随着藏式琴弦那委婉动听的旋律，挥动着长袖，翩翩起舞。再拿踢踏舞蹈里的“库玛拉”来说吧，舞蹈的步法是以打点为主的。有滴达步（一拍一颤），二三步（前二步是一拍一颤、后三步是半拍一颤），七下退踏步（打七个点颤四次）等不同的步法组成的，它的节奏是2/4拍，颤是在后半拍脚落地的同时出现的。这种舞蹈的颤与节奏配合的特殊规律，形成了踢踏舞独特的舞蹈颤动节奏。还有，山东三大秧歌之一的海阳大秧歌。海阳秧歌舞蹈动作的突出特点是跑扭结合，舞者在奔跑中扭动，女性扭腰挽扇、上步抖肩，活泼大方；男性颤步晃头、挥臂换肩，爽朗风趣。秧歌里的撑步，它的节奏是4/4拍，节奏型是咚次咚次咚次咚次 仓来才。它的舞步是“咚”迈出左腿，同时右腿屈膝半蹲；“次”左脚踏地，右腿伸直并于左腿。这样左右舞步不断反复，形成了海阳秧歌特有的颤的节奏形式。 我认为，民族民间舞蹈艺术在内容与形式上所体现的淳朴、自然、真挚的传统特色是体现在方方面面的。颤动节奏是任何一种民族民间舞蹈不可缺少的，每个颤的动作与节奏的配合，是表现舞蹈，体现舞蹈内容与形式的重要组成部分之一。 二、民族民间舞蹈的颤动律 民族民间舞蹈中，鲜明的民族性及强烈的感情色彩，是舞蹈颤动律的内在依据，准确的掌握民族民间舞的颤动律，是提高和发展民族民间舞蹈的关键。不同的民族民间舞蹈，有着不同的颤动律，不同的颤动律有着不同的舞蹈风格。 在众多的民族舞之中，颤动律有的是平稳的，有的则是起伏的，还有的是跳跃的。如，维吾尔族民间舞“打鼓舞”中，有女演员向前自然走步的微颤动作，看起来很容易做到，但要走出维吾尔族妇女那种稳健而典雅的气质，就不那么容易了。这几步走比练几个技巧还要难得多。当然，要掌握民族民间舞的颤动律，首先要非常熟练的掌握好他的外在动作和姿态；因为民间舞的小法儿，小零碎儿很多，需要经过反复的琢磨和练习才能掌握，只有这样才能给内在的情感提供完美、准确的外在形象，从而达到神与形的高度统一。又如维吾尔族民间舞“多郎”中的奇克提麦步，它的节奏型是:嗒咚依咚嗒咚，步伐主要是以前进、横移等，它的动律是微颤，每前进一步或横移一步都是在微颤之中，可以说微颤贯穿于舞步的始终。“多郎舞”的微颤，反映了多郎人过去在颠簸的山地、泥泞的沼泽或松暄的沙泽中艰难的劳动生活情景。“微颤”多在鼓的后半拍，和手鼓内缘上的小铁圈不断发出的“锵、锵”之声巧妙配合，形成了多郎舞特有的颤动律。再如，东北秧歌，它是我国老一辈舞蹈家和民间艺人在高跷的基础上发展、提炼出来的。高跷，由于脚下绑有木跷，重心不易掌握，两脚需要在膝部有规律的颤动中移动，上身和双手则随着重心的移动而俯仰和甩摆以保持身体的平衡。可以说，颤动律也是东北秧歌最基本的动律。它的颤动律，则是脚向下踩的同时膝部伸直，并带有一种“艮劲”。那种艮劲的颤动，正是东北秧歌的颤动风格，也正反映了东北人民那种刚强不屈的性格特征。 三、民族民间舞蹈的颤动风格 民族民间舞的风格，是舞蹈艺术在其自身发展过程中自然形成的现象。它既